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1、名词解释 简述清代宫廷大戏的演出情况。
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本题答案：清代宫廷演戏，与前朝不同，元明时演戏只在欢宴时以为娱乐
本题解析：试题答案清代宫廷演戏，与前朝不同，元明时演戏只在欢宴时以为娱乐佐酒。有清以来，演戏则用作朝廷典仪，并且庆祝之事不同，戏也不同，后渐成定制。宫廷演戏的制度大体分为“九九大庆”、“法宫雅会”、“月令应承”、“朔望应承”四类。以上是节日庆典必演之戏，至于平日的娱乐性演出，那更是举不胜举的。清代皇帝爱戏，是前朝统治者难以企及的。宫中演戏，很少用民间的剧本，多为一批御用文人依旧剧加以编撰的，其内容多为劝人为善，莫逾礼教之规；为统治者歌功颂德，令世人对其俯首贴耳，总之是为“教化”服务的。此类宫廷大戏如：《劝善金科》、《昇平宝筏》、《鼎峙春秋》、《忠义璇图》等。
宫廷演剧，其主要的目的是满足皇帝姬妃们的声色之欲，所以其实施自然是第一流，其服装行头具来之苏州编造署，大都用上好的绸缎，上好的丝线或平金，绚丽异常，非民间戏班所能有。演戏的舞台，也是特意建造，设计科学，装修豪华。
清代宫廷演戏所用的声腔，其始为昆腔，后为弋昆（京昆）。
2、名词解释 苏州作家群
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本题答案：明末清初，昆曲的发祥地昆山、苏州、无锡一带出现了一大批以创作
本题解析：试题答案明末清初，昆曲的发祥地昆山、苏州、无锡一带出现了一大批以创作传奇剧本、从事戏曲活动为生的剧作家，他们的剧作以反映社会现实为特色，被后来的戏曲史学家称为苏州作家群。代表作家有李玉等。
3、问答题 京剧《将相和》中的廉颇、蔺相如、秦王和赵王，分别是什么行当。
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本题答案：花脸-廉颇
老生-蔺相如
花脸-秦王
本题解析：试题答案花脸-廉颇
老生-蔺相如
花脸-秦王
小生赵王
4、填空题 戏剧按照表现形式，可以分为（）。
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本题答案：话剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲
本题解析：试题答案话剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲
5、名词解释 徽剧
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本题答案：徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期
本题解析：试题答案徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。
6、问答题 首届中国京剧节何年，在何地举办？
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本题答案：1995年。天津。
本题解析：试题答案1995年。天津。
7、填空题 汉代司马迁的《史记滑稽列传》里记载了著名的“（）”的故事。
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本题答案：优孟衣冠
本题解析：试题答案优孟衣冠
8、填空题 中国戏曲的特征可以概括为综合性、（）、虚拟性、歌舞性。
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本题答案：程式性
本题解析：试题答案程式性
9、填空题 昆曲、京剧等入选国务院于2006年5月20日公布的首批（）级非物质文化遗产保护名录。
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本题答案：国家
本题解析：试题答案国家
10、填空题 昭槤《啸亭杂录》中记载的清宫演戏制度分别是：（）。
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本题答案：九九大庆、法宫雅奏、月令承应、朔望承应
本题解析：试题答案九九大庆、法宫雅奏、月令承应、朔望承应
11、名词解释 分析《西厢记》的语言特色。
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本题答案：杂剧《西厢记》是一部优美的抒情诗剧，他的语言在戏剧性、
本题解析：试题答案杂剧《西厢记》是一部优美的抒情诗剧，他的语言在戏剧性、性格化和诗歌意境方面有着突出的成就。说白部分凝练、晓畅，在表现戏剧冲突的进程中，准确而生动地刻画人物的思想性格。在赖婚一折中在老夫人自食前言时张生、莺莺、红娘三个人的不同反映，准确而鲜明地表现出特定情境之下不同的思想活动，同时又推动了戏剧冲突的进一步发展。
曲词部分以民间口语为主体，适当化用了一些唐诗、宋词、成语中的语句和意境并赋予一定的新意，形成了优美、华丽的剧诗风格。另外，根据不同人物的身份、教养、个性安排人物的唱词。如对张生，表现他的痴情，常用夸张、富有喜剧色彩的语句；对莺莺，表现她的含蓄端庄，则用凝重、典雅的文辞；对红娘，表现她的俏皮、泼辣，多用俗语，充满生活气息。比如“拷红”一场中红娘反驳老夫人的唱词，就是口语的韵律化，自然而贴切。曲词中有不少化用了古典诗词的意境，用以写景、抒情、渲染气氛，像“长亭送别”中莺莺所唱的一曲“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，历来受后人的称赏。其实它是化用了北宋范仲淹所作《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地、秋色连波，波上寒烟翠……化作相思泪”等语句，由于化用得当，寓情于景，借景抒情，情景交融，成为脍炙人口的佳句。故元代以后许多曲论家对《西厢记》评价甚高。
12、填空题 南昆、（）、（）、西梆是清代前期活跃于戏曲舞台的四种主要声腔剧种昆曲、弋阳腔、柳子腔、梆子腔的简称。
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本题答案：北弋；东柳
本题解析：试题答案北弋；东柳
13、名词解释 戏曲采用哪些“艺术手段”表现人物？
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本题答案：唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的
本题解析：试题答案唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲求“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。
14、填空题 京剧净行中号称“黑金白郝”的是指（）。
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本题答案：金少山和郝寿臣
本题解析：试题答案金少山和郝寿臣
15、填空题 赛戏的表演来源于周之（）汉之（）唐之（）曾是一种流传广泛的（）表演艺术。
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本题答案：乡傩；象人；象人；宗教祭祀
本题解析：试题答案乡傩；象人；象人；宗教祭祀
16、填空题 明代隆庆年间，（）戏曲作家梁辰鱼为昆山腔创作了（）演出大获成功，扩大了其影响。
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本题答案：昆山；《浣纱记》
本题解析：试题答案昆山；《浣纱记》
17、名词解释 豫剧
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本题答案：豫剧，又称“河南梆子”。明代末
本题解析：试题答案豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。
18、问答题 请列举三出著名武生杨小楼的代表剧目。
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本题答案：《长坂坡》、《铁笼山》、《安天会》。
备选：《挑
本题解析：试题答案《长坂坡》、《铁笼山》、《安天会》。
备选：《挑滑车》、《连环套》、《恶虎村》、《骆马湖》、《艳阳楼》。
19、填空题 嘉靖后期至明末出现的杂剧作家有杨慎、徐渭、冯惟敏、王衡、汪道昆、陈与郊、许潮；传奇作家有梁辰鱼、王骥徳、（）、梅鼎祚、徐祥、叶宪祖、沈自征、凌蒙初、孟称舜。
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本题答案：吕
本题解析：试题答案吕
20、问答题 请列举三出尚派代表剧目。
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本题答案：《昭君出塞》、《双阳公主》、《乾坤福寿镜》。
本题解析：试题答案《昭君出塞》、《双阳公主》、《乾坤福寿镜》。
21、名词解释 清代后期中国戏曲发展的“地方化”趋势的表现在哪些方面？
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本题答案：清代后期中国戏曲发展的“地方化&rdquo
本题解析：试题答案清代后期中国戏曲发展的“地方化”趋势的主要表现在昆曲和高腔的地方化上。
首先，昆曲的地方化表现如下。一，上演的剧目合乎广大民众的欣赏趣味。由于清代中后叶昆曲的优秀剧目匮乏，此时的昆曲大多以上演传统的剧目为主。而且不同于以前的演出成本大戏，它们多是以“折子戏”的形式出现的，时谓之“摘锦”。昆曲对折子戏的选择依据的是广大民众的喜好，完全是从观众出发的。这些折子戏除了具有较高的艺术性和观赏性外，在内容上也削弱了明清传奇中固有的文士大夫气，而加强了它们的草莽气息，特别是那些英雄戏，如《山门》《夜奔》等。
二，除了演出的内容外，昆曲的表演形式也根据民间的潮流和各种地方戏的特色做出了相应的调整。有的吸收了当地的语言，对有些剧目的曲词做作了相应的调整，变的通俗易懂了。有的吸收了乱弹诸腔的特色，在表演上除了保持其歌舞性外，生活的气息变得浓郁了。而浙江、江苏的地的昆班，吸收乱弹班，如徽班、梆子班的特色，发展起昆曲的武戏，他们以水浒戏、三国戏为主要剧目，多表现戏中武打场面，以纷繁的翻扑、火爆的打斗吸引观众。
三，地方化后的昆曲的存在方式有两种：一种是变为一个独立的地方剧种，俗称“草昆”，如永嘉昆曲、衡阳昆曲等。另一种存在与各地的地方剧种中，如湘剧、潮剧、川剧等中都有昆曲戏。后一种是昆曲存在的主要形式。
其次，表现在高腔的产生及衰弱的过程中。（是对有弋阳腔发生、演变而来的各声腔系统的总称。）
22、填空题 我国戏曲最早的成熟形式一般认为是（）一带产生的戏文。现在我国各民族各地区的戏曲剧种有（）种。
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本题答案：南宋时温州；365
本题解析：试题答案南宋时温州；365
23、问答题 清乾隆55年（1790年），徽班进京是为什么而来？当时进京的徽班是哪个？
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本题答案：祝贺乾隆八旬寿诞。三庆班。
本题解析：试题答案祝贺乾隆八旬寿诞。三庆班。
24、填空题 魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》、《踏摇娘》和（）。
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本题答案：《拨头》
本题解析：试题答案《拨头》
25、问答题 梨园曾是哪一个皇帝教练歌舞艺人的地方？
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本题答案：唐玄宗（或唐明皇、李隆基）。
本题解析：试题答案唐玄宗（或唐明皇、李隆基）。
26、名词解释 二人台
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本题答案：二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，
本题解析：试题答案二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。
27、名词解释 净
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本题答案：俗称“花脸”、“花
本题解析：试题答案俗称“花脸”、“花面”。戏曲表演主要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演变而来。面部化妆用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈或粗鲁*险的男性人物。按扮演人物性格、身份及其艺术特点，又划分为许多专行，如京剧的正净、副净、武净等。
28、问答题 简述元杂剧的体制特征。
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本题答案：音乐结构：音乐调式为七声音阶。（宫，商，角，变徵，徵，
本题解析：试题答案音乐结构：音乐调式为七声音阶。（宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫）四大套音乐体制（四折一楔子）
演出结构：四大版块，穿插过场。开场随意，无固定形式。开头“定场”，结束“打散”。一人歌唱体制：元杂剧中演出中歌唱比重很大。但照例只由一个主角（正旦、正末）演唱。其他配角在任何情况下都不唱。剧本分旦本和末本，
角色分工：末：正末，小末、外末、冲末。旦：正旦、小旦、外旦、老旦、禾旦……净：孤、驾、孛老、卜儿、俫儿。
29、问答题 《沙家浜》一剧是由什么剧种移植的？原剧名叫什么？
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本题答案：沪剧。《芦荡火种》。
本题解析：试题答案沪剧。《芦荡火种》。
30、问答题 京剧伴奏中，使用二胡这种乐器，是由哪三位艺术家、在什么剧目中首先使用的？
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本题答案：梅兰芳、徐兰沅、王少卿。《西施》。
本题解析：试题答案梅兰芳、徐兰沅、王少卿。《西施》。
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