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1、单项选择题 教材认为：孟子的“我知言，我善养吾浩然之气。”中的“养气”，当是指作家应该（）。
A．静心修养，达到“虚静”、“物化”的精神状态
B．通过修炼，培养自己的阳刚之气
C．通过修炼，达到阴阳二气和谐一致
D．从人格修养人手，培养自己高尚的道德品质
2、单项选择题 我国古代最早的较为完整的诗乐评论是《左传•襄公二十九年》记载的（）.
A.孔子论《诗》
B.季札评周乐
C.荀子论乐
D.孟子论乐
3、多项选择题 提出“诗言志”命题的先秦典籍有（ ）。
A．《墨子》
B．《庄子》
C．《荀子》
D．《尚书》
E．《左传》
4、单项选择题 皎然的诗论作品最重要的是（）。
A．《诗品》
B．《诗式》
C．《诗仪》
D．《诗格》
5、名词解释 （司空图的）“四外”说
6、问答题 王夫之对诗可以“兴、观、群、怨”的理论有什么新发展？
7、填空题 魏晋南北朝文体论研究的成就与当时文学创作中的（）密切相关。
8、填空题 教材认为：白居易诗歌理论的弊端之一，是在诗歌艺术表现上，忽视艺术要含蓄蕴藉的原则，主张要写得“其言直而切”，要“首句标其目，卒章显其志（），按照这种理论写出的诗歌，必然会直白浅露。
9、问答题 《毛诗序》是如何总结诗歌的体裁和表现手法的？
10、填空题 中国文学批评史上第一位系统而周详地讨论文体问题的是（），他的《文心雕龙》从《明诗》到《书记》，以20篇的篇幅集中探讨各种文体问题。
11、问答题 简述隋唐五代文论的发展阶段。
12、问答题 结合具体意境作品，谈谈你对司空图“四外”说的理解。
13、填空题 近代王国维的《宋元戏曲史》和梁启超的《（）》分别对我国戏曲、小说的发展 作了论述。
14、单项选择题 17世纪法国古典主义文艺思潮的哲学基础是（）.
A.经验主义
B.实证主义
C.唯理主义
D.感觉主义
15、填空题 元好问《论诗绝句》说“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄”。“曹刘”指是（）。
16、单项选择题 为新批评提供方法论基础的是（）
A.瑞恰兹
B.艾略特
C.克罗齐
D.伯格森
17、问答题 孔子文艺思想对中国文学现实主义传统有哪些积极的影响？
18、填空题 教材指出：孔子所代表的儒家的文艺观，大体上表现在以“（）”为核心的文艺观及其对《（）》的批评。
19、问答题 结合韩愈、秦观的诗歌创作实际；谈谈你对元好问《论诗三十首》中“‘有情芍药含晚泪，无力蔷薇卧晚枝’。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”一诗的理解与看法。
20、单项选择题 现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（）.
A.表现主义
B.黑色幽默
C.达达主义
D.象征主义
21、填空题 “味摩洁之诗，诗中有画；观摩洁之画，画中有诗。”这段评语的作者是（）。“摩洁”指的是（）。
22、单项选择题 接受美学批评的切入文学批评的角度是（）
A.作品与社会
B.作品与作者
C.作品文本
D.作品与读者
23、填空题 诗可以“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，（）”一语出自（）.
24、单项选择题 新批评的文学批评的切入点是（）.
A.文学与世界
B.文学与作者
C.文学与文本
D.文学与读者
25、问答题 简述叶燮批评论的主要内容。
26、单项选择题 提出“含混、反讽、悖论、隐喻、张力”等概念的是（）
A.结构主义
B.新批评
C.新历史主义
D.女权主义批评
27、填空题 钟嵘对诗歌理论的贡献，见诸其所著的诗论专著《（）》，其文论思想的核心，教材认为是“（）”。
28、填空题 南朝时提出区分文笔，正是为了进一步分清（）。
29、填空题 沈德潜编选了《古诗源》等许多诗歌选集，体现了他清理诗歌史的意图。他说：“先审宗旨，继论（），继论音节，继论（），而一归于中正和平。”教材认为，这既概括了他清理诗歌史的方法和目的，也构成了他诗歌理论的基本框架。
30、名词解释 （韩愈的）“气盛言宜”说
31、填空题 在清代“格调说”的代表人物是（），“肌理说”的代表人物是（）。
32、问答题 简述魏晋南北朝“言意说”的主要内容。
33、单项选择题 别林斯基的《一八四一年的俄国文学》是一篇（）
A.专著体批评文本
B.随笔体批评文本
C.对话体批评文本
D.书信体批评文
34、单项选择题 读者批评坚持认为，文学作品的历史价值、影响和地位是（）
A.作家赋予的
B.作品自身具备的
C.读者给予的
D.作品自身的质量和读者接受意识共同作用的
35、填空题 孔子在美学思想上的主要特征是强调（）的结合。
36、单项选择题 在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是（）.
A.德谟克利特
B.柏拉图
C.欧盖尼·弗尔龙
D.柏格森
37、填空题 弗洛伊德的全部学说基本上是以（）为轴心的。
38、单项选择题 根据作品容量的大小和篇幅的长短，可将戏剧文学区分为下列类别（）.
A.情节剧与抒情剧
B.歌剧与话剧
C.独幕剧与多幕刷
D.悲剧与喜剧
39、问答题 简述阳湖派的主要理论。
40、单项选择题 教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题，他主张（）。
A．“情景适会”
B．“情主景附”
C．“情景为二，各不相附”
D．“为情寻景”
41、填空题 教材指出：《庄子》祟尚（）、反对（），是其文艺美学思想之核心。
42、填空题 教材指出：严羽强调学诗要以“（）”为主，就是说诗人要有高度的审美判断力。
43、单项选择题 在文学与道德影响问题上提出“寓教于乐”的是（）
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.贺拉斯
D.黑格尔
44、单项选择题 精神分析批评的核心是（）
A.文学文本
B.无意识
C.读者
D.作者
45、名词解释 自由直接引语
46、填空题 王国维《人间词话》的理论核心是“（）”说。
47、填空题 （）文学理论的文章除了《典论•论文》之外，还有《与吴质书》等。
48、填空题 梁启超的小说理论主要体现在《（）》、《译印政治小说序》《告小说家》等文章中。其中前者被视为近代改良主义小说理论的纲领、“（）革命”的宣言。
49、名词解释 （司空图的）“思与境偕”说
50、填空题 我国古代文论家（）在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的见解。
51、单项选择题 认为“文以气为主”，因而提出了“文气”说的古代文论作品是（）。
A．《文心雕龙·体性》
B．《典论·论文》
C．《诗品序》
D．《文赋》
52、填空题 《录鬼簿》和《闲情偶记》是我国古代有关戏曲史料和理论的著作。《录鬼簿》的作者是元代的（）；《闲情偶记》作者是清代的（）。
53、填空题 教材指出：（）是谢榛诗论讨论的中心问题之一，他说：“诗乃模写（）之具。”（《四溟诗话》卷四）又说：“作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。”（同上卷三）
54、填空题 教材认为：从陆机对诗、赋创作“缘情”和“体物”的论述中，可以看出他对文学艺术的两个重要特征： （）和（），有了深刻的认识。
55、单项选择题 在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是（）.
A.牵情就理
B.存情去理
C.牵理就情
D.存理去情
56、填空题 教材指出：陈子昂心目中的理想作品是他在《与东方左史虬修竹篇序》中提出的符合这样条件的作品：“骨气端翔，音情顿挫，（）”
57、名词解释 女权主义文学批评
58、多项选择题 以下属于审美的是（）
A.审丑
B.审崇高
C.审卑下
D.审悲
E.审喜
59、多项选择题 文学批评最基本最主要的两个侧面是（）
A.历史的考察
B.政治的考察
C.道德的考察
D.审美的考察
E.哲学的考察
60、单项选择题 新批评强调在批评中要进行（）
A.结构分析
B.语义分析
C.填补空白
D.联系现实
61、填空题 唐代殷璠的《（）》强调诗歌创作的兴象。
62、单项选择题 文学批评必须对作品进行艺术分析，其功能是（）
A.提高读者的思想水平
B.丰富读者的科学知识
C.深化读者的审美体验
D.提高读者的道德水准
63、多项选择题 文学批评的社会政治功能表现在通过对作品历史内容和思想倾向的挖掘（）
A.深化读者审美体验
B.提高读者理解现实的能力
C.阐释作家作品
D.提高读者辨别美丑善恶能力
E.提供理论建设成果
64、单项选择题 从本质上讲，文学批评是一种（）.
A.科学研究活动
B.艺术审美活动
C.创作实践活动
D.社会交际活动
65、单项选择题 逻辑严密，论点明确，论据充分，推论合理的文学批评文章称为（）
A.论著体
B.随笔体
C.对话体
D.序跋体
66、填空题 韩愈的“（）”论，从实质上看是和司马迁在《报任安书里》提出的“（）”说—脉相承的。
67、填空题 司空图在《与王驾评诗书》提出“思与境偕”的主张，教材认为，“思”可以理解为创作中的（），即艺术思维活动，但侧重在创作主体的情志意趣活动；“境”则是激发诗情意趣并且表现之的创作客体（）。“境”与“思”偕往，相互融汇，这就构成了作品的（）世界。
68、单项选择题 刘熙载在文艺美学方面的代表作是（）。
A．《诗概》
B．《词曲概》
C．《艺概》
D．《文概》
69、填空题 先秦两汉的诗论往往与（）互通。
70、填空题 王国维的《（）》和《宋元戏曲史》，分别对小说和戏曲加以论述。
71、多项选择题 常见的文学批评文章体式一般有（）
A.论著体文学评论
B.随笔体文学评论
C.对话体文学评论
D.书信体文学评论
E.序跋体文学评论
72、单项选择题 在社会斗争激化的情况下，文学批评的各项功能性质显得更为突出的是（）
A.审美功能
B.社会政治功能
C.哲学价值功能
D.娱乐功能
73、名词解释 （《文赋》的）文章“十体”说
74、问答题 论析汤显祖的戏曲艺术特征论。
75、问答题 如何看待陆机提出的“诗缘情而绮靡”之说？
76、单项选择题 袁枚的诗论著作主要有（）。
A．《原诗》
B．《随园诗话》
C．《姜斋诗话》
D．《带经堂诗话》
77、名词解释 （苏轼的）“枯淡”说
78、名词解释 不平则鸣
79、单项选择题 最早批评“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是（）。
A．曹丕
B．钟嵘
C．刘勰
D．陆机
80、单项选择题 开创诗话这种中国文学批评的重要样式的是（）
A.欧阳修的《六一诗话》
B.钟嵘的《诗品》
C.王夫之的《姜斋诗话》
D.皎然的《诗式》
81、问答题 陆机是如何论述文体与风格的关系的？
82、单项选择题 在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是（）。
A．曹丕和钟嵘
B．陆机和刘勰
C．曹丕和陆机
D．钟嵘和刘勰
83、问答题 袁枚“性灵”说的内容是什么？他的“性灵”说与公安派“性灵说”有什么不同？
84、单项选择题 屈原首次明确提出的诗论主张是（）。
A．发愤著书
B．诗言志
C．发愤抒情
D．诗缘情
85、名词解释 文质论
86、单项选择题 文学批评具有实证性，所以它要求文学批评的事实应该是（）
A.符合逻辑的想象
B.确凿无误的存在
C.科学的推断
D.合乎情理的推测
87、名词解释 分寸感
88、填空题 教材指出：李清照在《论词》中提出了对词创作的一些审美要求，主要有：一、勿“（）”；二、要有“（）”；三、讲“故实”；四、要求词的格调高雅、典重。
89、多项选择题 评价文学作品的艺术标准，可具体化为以下几方面内容（）
A.反映生活的真实性
B.艺术形象的典型性
C.作品组构的整体性
D.艺术表现的独创性
E.作品特色的民族性
90、填空题 古代文论中的“通变”观源于《（）》。
91、问答题 试评述梁启超“小说界革命”之内涵。
92、填空题 人类早期的文艺观总是和（）相联系的。
93、填空题 《文心雕龙·总述》把无韵的文章称为笔，有韵的文章称为（）。
94、单项选择题 对于文学作品的艺术美，陆机提出了应、和、悲、雅、艳的五条标准。这五条标准都是用音乐来比喻，其中的“悲”是指（）。
A．文章要充分运用比兴手法，引起声音悲壮的艺术效果。
B．文学作品要有悲天悯人的同情心
C．文学创作要能充分体现鲜明的爱憎感情，能真正感动人
D．文学作品要引起读者的感动，必须描写悲剧性的题材内容
95、问答题 金圣叹对《史记》和《水浒传》作了怎样的比较？这种比较有何意义？
96、问答题 试谈谈《庄子》言意关系论对于诗歌意境论的启迪。
97、名词解释 （苏轼的）“远韵”说
98、问答题 论述韩愈有关古文语言方面的理论。
99、填空题 皎然的诗论，侧重于探讨诗歌的艺术创造规律。而他关于诗歌内在艺术规律的探讨，较为集中的，则是（）的创造问题。
100、填空题 “驭文之首术，谋篇之大端”，此语出自古代文论著作《（）》，作者为（）。
101、名词解释 （《毛诗大序》的）情志统一说
102、单项选择题 提出了“诗缘情而绮靡”说的是（）。
A．陆机《文赋》
B．刘勰《文心雕龙·神思》
C．曹丕《典论·论文》
D．钟嵘《诗品序》
103、填空题 李贽对文学理论批评最重要的贡献就是提出了“（）”说。
104、单项选择题 以现象学和现代阐释学为方法论前提的批评方法是（）.
A.社会—历史批评
B.新历史主义批评
C.读者批评
D.结构主义批评
105、问答题 如何理解陆机“诗缘情而绮靡”的观点？这一论断对后世有什么影响？
106、问答题 黄庭坚是如何论述诗歌的宗旨和功用的？
107、单项选择题 现存最早的楚辞注本是：（）。
A.蒋骥《山带阁注楚辞》
B.洪兴祖《楚辞补注》
C.王逸《楚辞章句》
D.朱熹《楚辞集注》
108、填空题 王充的主要著作是《（）》；他自述他写作《论衡》的主旨是“（）”（《佚文》篇）。
109、填空题 新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观，用众多小写的、（）的“历史”取代了原先一个大写的、（）的“历史”。
110、填空题 西方文学批评的源头是（）和（）。
111、单项选择题 从补贴接受主体手中转移给最终受益者的补贴是()。
A.实物补贴
B.消费环节的补贴
C.现金补贴
D.职工生活补贴
112、单项选择题 沈德潜在诗歌理论提出了（）。
A．“肌理”说
B．“性灵”说
C．“神韵”说
D．“格调”说
113、问答题 王夫之是如何论述“情”与“景”的关系的？
114、问答题 白居易的诗歌理论对传统儒家诗论中的“美刺”观点有何发展和突破？
115、单项选择题 “太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自（）。
A．梁启超《饮冰室诗话》
B．王国维《人间词话》
C．陈延焯《白雨斋词话》
D．刘熙载《艺概》
116、填空题 《（）》中“维是褊心，是以为刺”实为儒家诗论美刺说之先声。
117、填空题 王国维（人名）在《（）》（著作）中首标境界说，认为“词以境界为最上。有境界则有自成高格，自有名句。”
118、单项选择题 文学批评思维的审美性主要是强调在文学批评过程中要尊重文学的（）
A.意识性
B.科学性
C.真实性
D.文学性
119、多项选择题 批评家在批评文章中正面提出和展开自己对作品的看法一般有两条途径，即（）
A.复述
B.描述
C.比喻
D.论证
E.隐喻
120、问答题 简述吕本中诗论的基本内容。
121、名词解释 《毛诗序》
122、名词解释 知言养气
123、名词解释 （李清照的）词“别是—家”说
124、填空题 王国维《人间词话》说：“（）之境，以我观物，故物皆著我之色彩；（）之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物
125、单项选择题 下面哪一位词人的创作曾被王国维称为“创调之才多，创意之才少”：（）
A.周邦彦
B.柳永
C.吴文英
D.贺铸
126、填空题 刘勰关于文学批评的专论为《（）》篇。
127、问答题 简述叶燮关于形象思维的基本观点。
128、填空题 南北朝时，玄学与（）合流。
129、单项选择题 叙事性作品中情节的基本组成部分（或称情节的基本阶段）是（）.
A.序幕、发展、高潮、结局
B.开端、发展、结局、尾声
C.序幕、高潮、结局、尾声
D.开端、发展、高潮、结局
130、问答题 试从中国诗歌创作实践与诗学理论两方面浅述孔子“诗可以怨”所形成的悠久传统。
131、填空题 王充《（）》涉及文学理论的篇章主要有《自纪》、《（）》、《佚文》、《艺增》、《超奇》等。
132、填空题 明代诗论家谢榛的论诗著作主要是《（）》，一名《（）》。
133、名词解释 《情采》
134、填空题 钟嵘字仲伟，（）（今河南长葛）人。
135、问答题 钟嵘进行诗歌批评的方法有哪些？
136、单项选择题 “子曰：‘《诗》三百，一言以蔽之，曰：（）。”
A.“乐而不淫，哀而不伤”
B.“可以兴、观、群、怨”
C.“思无邪”
D.“辞达而已矣”
137、单项选择题 文学批评是一种科学研究活动，它必须遵循的基本规范是形式逻辑和（）
A.情感逻辑
B.辩证逻辑
C.形象思维
D.感知规律
138、填空题 曹丕《典论·论文》研究了不同类型文体的特点，指出“文（）同而（）异”。
139、填空题 曹丕《典论·论文》把文章分四科八种。八种文体具体指：奏、议、书、论、铭、诔、（）。
140、填空题 “文变染乎世情，兴废系乎时序”，是（）在《（）》中提出的。
141、单项选择题 教材指出：孟子“以意逆志”的“意”．从他的思想体系及他说诗的状况来看，乃是指（）。
A．读者之意
B．作品之意
C．作者之意
D．古人之意
142、填空题 “非乐”与“（）”是墨子的主要文论观点。
143、单项选择题 中国最早的文学批评源于（）.
A.对《诗经》的批评
B.对楚辞的批评
C.对汉赋的批评
D.对《周易》的批评
144、问答题 论述朱熹文学理论的主要内容。
145、填空题 在《诗式》中提出“妙悟说”的是（）。
146、问答题 简述《毛诗大序》“讽谏”说的内涵及其所论述的文学与现实社会的关系的意义。
147、填空题 《论语·阳货》篇记孔子说：“《诗》可以（），可以观，可以群，可以（）。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”
148、多项选择题 以下关于情绪与情感之间的关系表述正确的是（）
A.情绪主要源于人的生理性需要，情感则主要源于人的社会性需要
B.情绪产生在情感之前
C.情绪具有一定的情境性，情感不仅有情境性而且有稳定性
D.情绪与情感相互依赖
E.情绪是情感的外部表现，情感是情绪的本质内容
149、问答题 谈谈《文心雕龙·神思》篇关于创作灵感的描述。
150、问答题 如何评价精神分析批评？
151、问答题 简述明代前后七子的文学观。
152、问答题 试理解评述苏拭的“枯淡”说的理论实质。
153、单项选择题 在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（）.
A.游移焦点叙述
B.多焦点叙述
C.无焦点叙述
D.反焦点叙述
154、多项选择题 文学文本区别于一般文本的独特之处在于（）
A.文学文本具有内指性
B.文学文本总是指一种实际语言形态
C.文学文本建构的是一个虚幻的世界
D.文学文本往往要表达某种相对完整的意义
E.文学文本总是被创造出来供读者阅读和接受的
155、填空题 魏晋南北朝文学理论主要在（）、文体论四个方面取得了重大成就。
156、填空题 现象学对认识主体的意识的肯定和论证，为文学批评的重心从（）向（）转移提供了理论根据。
157、填空题 教材认为：叶燮的诗学专论《（）》是继刘勰《（）》后理论性和体系性最强的一部文学理论著作。
158、多项选择题 扬雄提出的有关“赋”的主要观点有（）。
A．赋是“童子雕虫篆刻”
B．赋的特点是“劝百讽一”
C．“诗人之赋丽以则”
D．“辞人之赋丽以淫”
E．赋的风格“文质彬彬”
159、单项选择题 《庄子》文艺美学思想之核心，教材认为是（）。
A．“得意忘言”和“言不尽意”
B．“虚静”和“物化”
C．“仁政”和人性论
D．祟尚自然，反对人为
160、填空题 在（）中，波伏娃首次比较系统地清算了男性作家的文学作品所虚构的（）.批评了他们对女性形象的歪曲.
161、填空题 在文学方面，梁启超积极提倡“（）革命”、“文界革命”、“（）革命”，以与其社会政治改良思想相呼应。
162、名词解释 （王士禛的）“神韵”说
163、问答题 试述王士禛“神韵”说的内涵。
164、名词解释 （沈德潜的）“格调”说
165、多项选择题 精神分析批评的运作主要体现为几个方面，即（）
A.探讨作家的创作心理
B.阐释作品的社会内容
C.分析人物的心理结构
D.阐释作品的潜在意义
E.注重作品的结构分析
166、填空题 20世纪文学批评具有批判否定的革新态势，（），批评的理论化，（）等世纪特征。
167、单项选择题 使社会—历史批评模式得以确立的是法国批评家（）
A.亚里士多德
B.维柯
C.丹纳
D.别林斯基
168、填空题 陆机《（）》大约作于他40岁左右。这是我国第一篇讨论文学创作全过程的专论。
169、单项选择题 会计人员在独立工作、无人监督时，仍能坚持自己的道德信念，依据一定的道德原则去行事，坚持准则，不做任何对国家、对社会、对他人不道德的事情。这种自我教育的方法属于（）。
A.自我解剖法
B.自重自省法
C.自律慎独法
D.自警自励法
170、名词解释 “脂评”
171、填空题 沈德潜提倡“格调”说，翁方纲提倡“（）”说。
172、问答题 陆机是如何论述文学创作中的构思与想象的关系的？
173、填空题 （）说被朱自清称为儒家诗论“开山的纲领”。
174、填空题 教材认为：白居易诗歌理论的弊端之一，是在诗歌艺术表现上，忽视艺术要含蓄蕴藉的原则，主张要写得“其言直而切”，要“首句（），卒章（）（《新乐府序》），按照这种理论写出的诗歌，必然会直白浅露。
175、单项选择题 文学批评的审美吸引力源于将批评家的评价寓于意象比喻之中，要求批评家有（）
A.艺术推想力
B.美感传递力
C.精微的辨别力
D.抽象思辨力
176、填空题 曹丕的《（）》乃是由经学时代转向玄学时代，在文艺思想发展和文艺理论批评方面，具有重大转折意义的一篇纲领性文献。
177、填空题 《文赋》的中心是论述以（）为主的创作过程。
178、填空题 新历史主义批评认为，同是“叙述”的文学和历史都不是中性的，都必然带有一定的（），都会受到一定时期的（）话语的制约。
179、问答题 论述王士祯“神韵说”的理论内涵。
180、填空题 《文心雕龙》共（）卷，（）篇。
181、填空题 李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓“主脑”，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：“此一人一事，即作传奇之主脑也。”（《闲情偶寄》）
182、填空题 曹丕在《（）》中提出“文气说”。“气”的具体含义包括作家的气质、作家的才性和作品的风格三点。
183、名词解释 “三表法”
184、填空题 我国小说批评中，（）对《水浒传》的评点和毛宗纲对《（）》的评点最为著名。
185、单项选择题 18世纪欧洲文学批评普遍强调（）
A.表现情感的法则
B.模仿自然的法则
C.宣扬理性的法则
D.道德教育的法则
186、填空题 严羽在《沧浪诗话•诗辨》里批评宋诗说：“近代诸公作奇特解会，遂以（）为诗，以（）为诗，（）为诗。
187、问答题 结合文学史和作家作品的实际，谈谈你对元好问《论诗三十首》中“心画心声总失真”一诗观点的看法。
188、单项选择题 提出“取境”问题，并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是（）。
A．陈子昂
B．司空图
C．皎然
D．白居易
189、填空题 教材指出：中唐的诗歌理论，较为明显地出现了两种倾向，一种是注重艺术审美方面的探讨，可以诗论家（）为代表；另一种是强调作品所表现的社会内容，这可以诗人（）为代表。
190、问答题 简述《周易》对古代文论的影响。
191、名词解释 “虚静”和“物化”说
192、名词解释 （陈子昂的）“兴寄”和“风骨”说
193、单项选择题 教材指出：具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）
A．比和兴
B．情和景
C．清和远
D．善和美
194、填空题 在文学文论上首先提出”发愤著书”的是（），后是司马迁的“（）”说，韩愈的“（）”说，欧阳修的“（）”
195、填空题 （）的《历代诗话》，（）的《历代诗话续编》、《清诗话》，郭绍虞等的《清诗话续编》是重要的诗话资料的汇编。
196、填空题 教材指出：严羽在《沧浪诗话》里提出了“（）”说，这是他以（）喻诗的核心内容。
197、单项选择题 社会—历史批评的切入点是（）
A.文学与世界
B.文学与作者
C.文学与文本
D.文学与读
198、问答题 论述李渔的戏曲理论成就。
199、填空题 鲁迅说：“东则由刘彦和之《文心》，西则有亚里斯多德之《（）》，解析神质，包举洪纤，开源发流，为世楷式。”
200、填空题 教材指出：白居易主张用诗歌达到一种功利目的，即“文章合歌诗合（），这明显地继承了传统的儒家文论思想。
201、问答题 简述叶燮的诗歌本原论。
202、填空题 叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、（）、（）三个方面
203、填空题 明代公安派以公安人三袁为代表，其中（）是公安派的中坚。他提出了“（），不拘格套”的口号。
204、填空题 王夫之认为情景结合的方式有三：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，（）”。巧者则有（），（）”。
205、填空题 元好问《论诗绝句》中说：“曹刘生啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并列刘越石，不敢横建安中。”这里曹指曹操，刘指刘桢，刘越石即（）。
206、问答题 论述声律说及其沈约的相关理论。
207、填空题 要在艺术创造上达到理想的境界，《庄子》认为创作主体必须进入“（）”的精神状态。
208、问答题 《文心雕龙》“文之枢纽”包含哪五篇？其间的关系怎样？
209、填空题 王国维《人间词话》说：“无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故（），（）也。”
210、多项选择题 19世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现过（）
A.实证主义
B.形式主义
C.结构主义
D.唯美主义
E.现实主义
211、填空题 “立言者贵于助教”是葛洪在《（）》中提出的观点。
212、填空题 结构主义文学批评的基本特征是：摒弃（），标举（）；形式就是价值；无信息的（）。
213、名词解释 （韩愈的）“不平则鸣”说
214、单项选择题 在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（）
A.庄子
B.钟嵘
C.孟子
D.刘勰
215、单项选择题 李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是（）。
A．《十二楼》
B．《风筝误》
C．《比目鱼》
D．《闲情偶寄》
216、名词解释 （钟嵘的）“性情”说
217、填空题 结构主义叙事学家热奈特有句很著名的话：“人们把文学看成是无规则的（）的时间够长了，现在有必要把它当作是无信息的（）来看了。”
218、填空题 意境说和（）是中国古代文学理论体系的两大支柱。
219、名词解释 （叶燮的）“才胆识力”说
220、单项选择题 “发愤著书”说的提倡者是（）。
A．陆机
B．司马迁
C．屈原
D．韩愈
221、问答题 结合白居易的诗歌创作实践，谈谈他的诗歌理论的长处与缺憾。
222、单项选择题 文学批评家的艺术感受力首先是（）
A.艺术形象的感受力
B.艺术语言的感受力
C.艺术风格的感受力
D.艺术想象力
223、多项选择题 文学作品形式的相对独立性，表现在以下几个方面（）
A.从创作角度看，相似的内容可用不同的文学样式来表现
B.从创作角度看，形式的高下优劣将直接影响内容的表达
C.从发展角度看，一种形式一旦形成便具有相对的稳定性
D.从发展角度看，形式的变革可有力促进文学的快速发展
E.从欣赏角度看，形式最先为读者所感知并可以单独欣赏
224、单项选择题 从社会政治功能来说，文学批评既是对艺术的领悟感受，又是一种（）
A.艺术享受
B.科学研究
C.舆论工具
D.哲学价值
225、问答题 简要评价读者批评方法。
226、单项选择题 称“诗言志”说为儒家诗论“开山的纲领”的人是（）。
A．朱光潜
B．朱自清
C．王国维
D．陈中凡
227、名词解释 （张炎的）“意趣”说
228、问答题 《毛诗大序》的“诗有六义”说的内涵及意义。
229、填空题 唐代的一位来中国留学的日本僧人所写的一部有关中国诗歌理论的著作是《（）》，作者名叫（）。
230、问答题 孔子是如何论述文学艺术的社会功能的？
231、问答题 简述王国维的《人间词话》的主要内容及其特点。
232、填空题 儒学在（）时代成为钦定的官学。
233、填空题 胡塞尔的学生（）将历史引入现象学。
234、填空题 元好问《论诗三十首》第四首说：“一语天然万古新，（）。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”赞扬了晋代诗人（）诗天然浑朴之美。
235、填空题 陆机对于文学作品的艺术美，提出了五条标准，这就是应、和、（）、雅、（）。
236、单项选择题 中国古代儒家的文学批评基本上属于一种（）
A.社会—历史批评
B.道德批评
C.读者批评
D.文化批评
237、问答题 剖析《文心雕龙·原道》篇关于“文”与“道”的论述。
238、问答题 简述李贽的小说理论。
239、多项选择题 文学批评的思维活动具有（）.
A.实证性
B.思辩性
C.实践性
D.审美性
E.情感性
240、填空题 刘勰字（），祖籍东莞莒（今山东莒县）人，东晋以后世居京口（今江苏镇江）。曾任昭明太子（萧统）东宫通事舍人。晚年在定林寺出家，法号（）。
241、多项选择题 20世纪文学批评的理论化特征主要表现为（）
A.读者在文学接受中的地位
B.注重理论建构
C.注重文本分析
D.严密的思维方式
E.冷静的科学态度
242、填空题 梁启超提倡的“诗界革命”、“（）”和“（）”运动，都是为了使文学成为变法维新，启迪民智的工具。
243、填空题 儒家的文艺思想，其基本纲领是（）。
244、填空题 教材指出：在《词源》中，张炎首先确立了“雅正”的审美标准；其次，他又提出了“（）”的审美要求，第三，他还提出了“（）”的审美要求。
245、单项选择题 叙事文本中最明显的叙述标记就是它的（）.
A.情节
B.主题
C.标题
D.题材
246、填空题 两汉时期，第一个著文品评作家才性的是（）。
247、填空题 韩愈的“不平则鸣”论，从实质上看是和司马迁在《报任安书里》提出的“（）”说—脉相承的。
248、问答题 王充是如何论述作家的品德修养问题的？
249、填空题 魏晋南北朝时代由于儒家思想的衰落，玄学和佛学的兴起，文学理论批评方面的特点是（）。
250、填空题 永明声律论的代表人物有（）等。
251、多项选择题 典型环境与典型人物之所以是一种相互依存的关系在于（）
A.没有典型环境，典型人物就不能形成
B.典型环境是形成典型人物性格的基础
C.典型环境也以典型人物的存在而存在
D.典型环境制约着人物性格的发展变化
E.典型人物对环境具有反作用
252、名词解释 （《毛诗大序》的）“诗六义”说
253、名词解释 （张炎的）“清空”说
254、填空题 魏晋时期，儒家的伦理道德观念发生了动摇，儒家思想一统天下的局面被打破了，（）解放带来了文学的解放，文学创作获得较为自由的发展，（）观念也开始有了新的变化。
255、多项选择题 20世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现了（）
A.浪漫主义
B.现实主义
C.形式主义
D.新批评
E.读者批评
256、问答题 结合《文心雕龙·体性》篇，谈谈刘勰对文学创作的体裁风格与作家才性和学养之间的关系。
257、填空题 《庄子•秋水》云：“可以言论者，物之粗也。可以意致者，（）。”
258、多项选择题 文学批评家的学术素质应该包括（）
A.语言感受力
B.文化素质
C.思辨能力
D.事实感
E.艺术想象力
259、问答题 李贽是怎样高度评价《水济传》的？这种评价有什么意义？
260、多项选择题 抒情类文学作品的复述往往（）
A.提要钩玄
B.加入批评体验推想
C.传达原作的哲理
D.理清情节线索
E.传达意境之美
261、单项选择题 教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何（）
A．进行艺术构思
B．确立中心思想
C．铸造文章语言
D．驰骋艺术想象
262、单项选择题 “六义”最初的顺序，排在第二位的是（）。
A．赋
B．雅
C．比
D．风
263、多项选择题 文学批评的阅读过程应该注意（）.
A.尊重于批评家的好恶
B.反省自己的心理状态
C.注意初感的印象
D.过细咀嚼、反复把玩
E.反复阅读
264、多项选择题 文学批评的哲学价值体现为（）
A.阐释作家作品
B.提供理论建设成果
C.深化读者审美体验
D.提高读者辨别美丑能力
E.增加读者的审美愉悦
265、问答题 简述女权主义批评的研究范围.
266、单项选择题 提出“诗赋欲丽”观点的魏晋南北朝文学理论批评专著是（）。
A．钟嵘《诗品》
B．刘勰《文心雕龙》
C，陆机《文赋》
D．曹丕《典论·论文》
267、问答题 试述公安派“独抒性灵，不拘格套”说的提出背景、理论内涵和意义。
268、填空题 文学批评是以一定的（）和（）为指导，以（）为基础，以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。
269、多项选择题 文学批评所必须的高尚人格主要指（）
A.对艺术的挚爱之情
B.批评家的独立性
C.批评家的主体性
D.批评我个人爱好
E.批评家的独立人格意识
270、问答题 《毛诗序》是如何论述诗歌的本质（即“情”与“志”的关系）的？
271、填空题 教材指出：谢榛认为持有（）四要素，他说：“四者之本，非养无以发其真，非悟无以入其妙。”（《四溟诗话》卷一）
272、填空题 在社会-历史批评看来，真实性指文学作品所展示的社会生活画面，所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况的符合程度，它是（）的真情实感、（）的真实感受与（）的真实的统一。
273、填空题 孔子的文学思想以“（）”为核心，强调文学要为（），认为文学是（）
274、填空题 重要的文学评点有毛宗岗的《（）》评点、张竹坡的《金瓶梅》评点和脂砚斋的《红楼梦》评点。
275、单项选择题 文学批评家对艺术理解的先决条件是（）
A.良好的艺术素养
B.对文学的挚爱之情
C.深厚的理论基础
D.高尚的道德修养
276、单项选择题 作为批评家艺术素质的首要因素是（）
A.美感传达
B.人格魅力
C.艺术想象力
D.艺术感受力
277、问答题 结合文学史知识，谈谈你对李清照批评柳永词“虽协音律而词语尘下”的理解和意见。
278、填空题 文学批评是（），（），（），以各种具体的文学现象，包括（）、（）以及文学理论批评现象为对象的评价和研究活动。
279、单项选择题 “故今日欲改良群治，必自小说界革命始；欲新民，必自新小说始。”这段话的作者是（）。
A．梁启超
B．李渔
C．金圣叹
D．刘熙载
280、问答题 剖析具体作品，阐释张炎提出的“清空”说的词论观点。
281、名词解释 “神韵”说
282、名词解释 艺术感受力
283、填空题 陆机在《文赋》中说：“其会意也尚巧，其遣言也贵妍。暨音声之迭代，若五色之相宣。”教材认为：“会意”是指具体（），“遣言”是指（）问题，“音声迭代”指语言的音乐美。这主要都是指诗赋等纯文学而言的。
284、填空题 清代的袁枚受明代公安派文学的影响在《（）》中提出了“（）”说。
285、单项选择题 “情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自（）。
A．严羽的《沧浪诗话》
B．王夫之的《姜斋诗话》
C．袁枚的《随园诗话》
D．叶燮的《原诗》
286、单项选择题 读者批评在批评中强调文本的（）
A.确定性
B.未定性
C.意义单一性
D.作者原意还原
287、填空题 李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有（）部和（）部。
288、名词解释 “隐秀”
289、单项选择题 孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。是尚友也。”这里的“其人”是指（）。
A．圣人
B．今人
C．读者
D．作者
290、填空题 所谓“八病”是指：平头、（）、蜂腰、（）、大韵、小韵、旁纽、正纽。
291、填空题 汉代经学分为（）和（）两派，今文经学的代表人物是董仲舒，属官学；（）则为在野的私学。东汉郑玄兼取今、古文经学，结束了今、古文经学之争。
292、填空题 （）原指味觉上的综合快感，后来引申为审美快感，进入文艺领域。嵇康首先把滋味引入艺术理论。钟嵘是第一个把滋味当作诗歌艺术的审美标准的。
293、单项选择题 女权主义批评的政治性主要体现在（）
A.对父权制的反抗
B.女性阅读与写作
C.寻觅女性传统
D.关注女性作家
294、问答题 论述苏轼“诗中有画，画中有诗”的文艺观。
295、单项选择题 元好问的《论诗三十首》第八首：“沈宋驰骋翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。”这是说（）。
A．沈宋诗仍袭齐梁诗风，陈子昂改革诗风有巨大功绩
B．沈宋与陈子昂都注重改革齐梁诗风，并均有功绩，只是陈子昂功劳最大
C．沈宋无力废齐梁诗风，只有陈子昂才能力矫齐梁诗风
D．沈宋虽然风流文场诗坛，但只有陈子昂与之齐心合力，才能矫正齐梁诗风
296、问答题 剖析具体作品，阐释张炎提出的“意趣”说的词论观点。
297、填空题 魏晋南北朝时期著名文论作品曹丕《典论论文》、陆机的《（）》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《（）》
298、单项选择题 文学批评可能有很多切入角度，但两个最基本的最主要的两个侧面是（）
A.作家的考察与读者的考察
B.时间的考察与空间的考察
C.理论的考察与实践的考察
D.社会的历史的考察与审美的考察
299、填空题 钟嵘从建安到刘宋时期的文人五言诗的发展历史作了具体论述，认为建安、太康、元嘉三个时期是高峰，并各以曹植、陆机、谢灵运三人为代表，尤其推崇建安诗歌，称之为“（）”。
300、单项选择题 欧阳修提出“诗穷而后工”说，这里的“穷”应该诗指诗人（）。
A．困厄的人生境遇
B．经济贫穷只能自食其力的困境
C．写不出诗的困境
D．经济贫穷和身体有病的状况