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1、名词解释  文学创造

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本题答案：文学创造是人对世界的审美的精神掌握，是作家在审美情感的
本题解析：试题答案文学创造是人对世界的审美的精神掌握，是作家在审美情感的支配下，通过艺术想象对生活素材进行改造和重构的过程，是以语言为原料的生产活动，通过创造性言语系统塑造文学形象。文学创造的主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者，是美的体验者、评价者和创造者，是具体的社会人。文学创造的客体是整体性的具有审美价值的或经过什么你提炼而具有审美价值的、作家体验过的社会生活，文学创造的主体是特殊的艺术生产者。

2、名词解释  音韵

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本题答案：音韵是构成诗歌韵律美的另一个重要因素。诗歌中音韵的构成比较复
本题解析：试题答案音韵是构成诗歌韵律美的另一个重要因素。诗歌中音韵的构成比较复杂，一般包括押韵、平仄、双声、叠韵等等，这些因素有机配合，造成一种音乐性的特殊语音效果，使人读起来铿锵上口、抑扬顿挫，便于记诵。

3、名词解释  期待视域

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本题答案：期待视域是指文学接受前或文学阅读过程中，作为接受主体的
本题解析：试题答案期待视域是指文学接受前或文学阅读过程中，作为接受主体的接受者由于个人的生活经验和文学阅读经验等复杂原因形成的一种固定的阅读文本的结构图式。“期待视域”这一概念最初是由接受美学的创始人之一姚斯在《走向接受美学》一文中提出的。

4、填空题  王士禛提出“（）”说别号渔洋山人。

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本题答案：神韵
本题解析：试题答案神韵

5、问答题  论述《物色》篇的主要内容。

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本题答案：（1）《物色》篇所论乃是文学与自然的关系，指的是心与物
本题解析：试题答案（1）《物色》篇所论乃是文学与自然的关系，指的是心与物，主体（人类）与客体（自然）在长期实践中所形成的心物感应关系，于是“情以物迁，辞以情发”，触发心灵而创作出艺术美。（2）在心与物、主体与客体的关系中，前者虽是受动者，但并不是没有能动作用的“诗人感物，连类不穷”，经深入的观察、体验、发挥联想作用，便会创作出能够“以少总多，情貌无遗”的佳作。（3）由此可见，文学的创作并非对自然的机械复制，而是经过了审美的观照与创造。正因为这样，后者才能具有无穷的艺术鬼魅力。

6、名词解释  审美效果

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本题答案：接受者在审美体验高潮阶段或实现阶段所产生的直接或间接的
本题解析：试题答案接受者在审美体验高潮阶段或实现阶段所产生的直接或间接的一系列心理效应与最终成果。

7、多项选择题  属于结构主义文论家的是（）

A、雅各布森
B、列维-斯特劳斯
C、雅克·拉康
D、阿尔都塞
E、福柯

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本题答案：A, B, C, D
本题解析：暂无解析

8、名词解释  文学的功利性、非功利性

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本题答案：非功利性是指人的文学活动不寻求实际利益的满足，功利性指
本题解析：试题答案非功利性是指人的文学活动不寻求实际利益的满足，功利性指文学的社会影响作用。文学虽然主要具有无功利性，但它由于在其话语结构中显示了现实关系的丰富与深刻变化，因而间接地体现出掌握现实社会生活这一功利意图。如此看来，文学是非功利性的，但这种非功利性又间接地指向某种功利性。非公功利性是直接的，功利性是间接的，直接的非功利性总是实现间接地功利性的手段。这一点正从目的的层面显示了文学的审美意识形态属性。

9、问答题  简述黄庭坚的诗论观点。

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本题答案：（1）在诗歌的宗旨和功用上他要求诗歌干预社会、反映现实
本题解析：试题答案（1）在诗歌的宗旨和功用上他要求诗歌干预社会、反映现实；
（2）在诗歌创作本源问题上，黄庭坚强调多读前人作品；
（3）“点铁成金”“夺胎换骨”是他诗论中的重要命题；他还是用前人语言、翻新前人诗意进行创作的方法看作“百战百胜”；
（4）在地待诗法问题上，他表现出恪守绳墨与不烦绳削。

10、名词解释  品质阅读

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本题答案：从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。
本题解析：试题答案从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。

11、名词解释  隐喻和转喻

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本题答案：隐喻，就是不带比喻词的比喻；转喻是用某事物的名称替换相
本题解析：试题答案隐喻，就是不带比喻词的比喻；转喻是用某事物的名称替换相邻近事物名称的修辞手段。转喻和隐喻的共同特征是只有喻体，被比喻的事物不出现。前者以空间的邻近性为联系，比如“北京认为”，以“北京”转喻地处北京的中国政府。联系为其他性质的都是隐喻，如“生在红旗下，长在红旗下。”

12、填空题  陆游诗论要点是：“（）”。

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本题答案：汝果欲学诗，功夫在诗外
本题解析：试题答案汝果欲学诗，功夫在诗外

13、问答题  第一人称与第三人称视角有什么区别？

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本题答案：第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这类
本题解析：试题答案第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可随意进人任何一个入物的心灵深处挖掘隐私，因此也可称作无焦点叙述：总之，这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。
传统的叙事作品采取这种叙述方式很普遍。但正由于作者获得了充分的叙述自由，这种叙述方式容易产生的一种倾向便是叙述者对作品中人物及其命运、对所有事件可完全控制、任意摆布，剥夺了接受者的大部分探索、解释作品的权力，因而受到许多现代小说批评家的非难，第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移人作品申，成为内在式焦点叙述。
这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评介，这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，他更“透明”、更易于理解。其次，他作为叙述者的视角受到了角色身份限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性，如用焦点透视方法，可产生身临其境般的感觉，近现代侧重于主观心理的叙事作品，往往采用这种方法。
进一步分析便可发现，在不同作品中，这个叙述焦点的位置实际上是不尽相同的，这是因为叙述者所担任的角色在故事中地位不同：有的作品中的叙述者是故事主人公，故事如同自传，比如鲁迅的《狂人日记》。这类作品中叙述强制最大。当然这并不是说叙述视角同故事中人物的视角必须完全重合。这类作品一般是以过去时态叙述的，那么叙述者仍有可能以回忆者的身份当时所不知的情形。还有许多作品中的叙述者只是故事中的次要人物或旁人，这样的叙述往往较为客观一些。

14、问答题  简述西方典型论的发展历程？

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本题答案：在西方关于典型的讨论大致经历了三个阶段：
（
本题解析：试题答案在西方关于典型的讨论大致经历了三个阶段：
（1）17世纪以前的典型观是“类型化”，认为典型就是同一类人的代表。“类型化”主张最早可以追溯到古罗马的贺拉斯那里。对17世纪古典主义运动产生过深远影响。
（2）18世纪以后，西方的典型观开始了由重视共性到重视个性的转变，形成了“个性典型观”占主导的时期，这种观点认为在写实型文本中塑造形象应该特别突出个性，以黑格尔为代表。
（3）进入20世纪西方关于典型的研究相对比较沉寂，这个时候“马克思主义的典型观”得到发展，总结了17、18世纪人们对典型的认识，既强调个性又强调共性。

15、单项选择题  主张“直觉即表现”的文论家是（）

A、列夫·托尔斯泰
B、艾略特
C、克罗齐
D、柯林伍德

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本题答案：C
本题解析：暂无解析

16、填空题  从对外群众文化交流的类型来分，可以分为（）（）（）三大类型。

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本题答案：引进；输出；合作
本题解析：试题答案引进；输出；合作

17、单项选择题  “诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”出自（）

A、《文心雕龙》
B、《文赋》
C、《诗品》
D、《诗大序》

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本题答案：B
本题解析：暂无解析

18、名词解释  美学观点

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本题答案：所谓美学的观点，就是要求把文学作品当作艺术品，一种艺术
本题解析：试题答案所谓美学的观点，就是要求把文学作品当作艺术品，一种艺术家所创造的美，按照文学本身的规律来加以认识和评价。

19、名词解释  狭义文学

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本题答案：是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想象等综合因素的
本题解析：试题答案是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说散文等。

20、单项选择题  1930年什克洛夫斯基（）的发表成为俄国形式主义作为一个独立流派活动的最终结束。

A.《学术错误志》
B.《散文理论》
C.《文艺散论•沉思和分析》
D.《现代俄国诗歌》

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

21、名词解释  客观说

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本题答案：在“文学四要素”中，客观说把作
本题解析：试题答案在“文学四要素”中，客观说把作品抬到高于一切重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个自足体，出现了所谓的“客观化走向”。

22、名词解释  审美意识形态性质

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本题答案：文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与
本题解析：试题答案文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与意识形态的复杂组合形式，从目的看，文学既是无功利性的也是功利性；从方式看，文学既是形象的，也是理性的；从态度看：既是情感的，也是认识的。

23、填空题  文学四要素包括（）、（）、（）、（）。

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本题答案：作品；艺术家；世界；欣赏者
本题解析：试题答案作品；艺术家；世界；欣赏者

24、填空题  孔子的思无邪的评价之语和柏拉图（）的行为同属于社会历史批评系统中的（）。

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本题答案：将诗人驱逐出理想国；伦理批评
本题解析：试题答案将诗人驱逐出理想国；伦理批评

25、名词解释  抒情小品文

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本题答案：一种短小而富有抒情意味的散文。
本题解析：试题答案一种短小而富有抒情意味的散文。

26、单项选择题  在意境中，主客体统一的基点是（）

A、情感
B、性格
C、物体
D、理智

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本题答案：A
本题解析：暂无解析

27、问答题  如何评价“公安派”的“性灵说”？

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本题答案：（1）“诗出自性灵者为真诗尔”
本题解析：试题答案（1）“诗出自性灵者为真诗尔”，这是袁宏道提出的。（2）他还指出“夫性灵窍于心，寓于境。”性灵是一种即景即情的抒发。他强调的是一种个人特点定的不为传统礼教所规范的感情，以及无拘无束的表达方式。（3）袁标举性灵也继承了这一含义，着重以诗文表达个人的情趣，而不是如正统派所重视的经天纬国的道理。但是袁宏道所提倡的性灵说，其意义又决不仅于此。（4）“人各有性，率性而行，是谓真人”。

28、多项选择题  意境主要包括（）

A、“如在目前”的较实的因素
B、“如在目前”的形象
C、“如在目前”的较虚的部分
D、“见于言外”的较虚的部分
E、“见于言外”的较实的部分

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本题答案：A, D
本题解析：暂无解析

29、名词解释  理想型文学

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本题答案：理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文
本题解析：试题答案理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是表现性和虚幻性。表现性是把内在主观世界状况直接表达出来，在理想型文学中主观理想具有高于一切的地位。它通过夸张、变形、虚构的方法，不求生活真实，而遵循情感的逻辑。以浪漫主义文学为代表。

30、问答题  试论述西方文论中关于文学文本构成“二分法”的发展过程？

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本题答案：对于文学内部构成的认识，西方文论经历了一个由传统到现代
本题解析：试题答案对于文学内部构成的认识，西方文论经历了一个由传统到现代的逐渐深化过程。
（1）中世纪著名诗人但丁从层次角度立论，认为“为着把我们所要说的话弄清楚，就要知道这部作品的意义不是单纯的，毋宁说，它有许多意义。第一种意义是单从字面上来的，第二种意义是从文字所指的事物来的；前一种叫做字面的意义，后一种叫做寓言的，精神哲学的或秘奥的意义”，但丁的论述开启了西方文学文本构成二分法的源头。
（2）到德国美学家黑格尔，这种“二分法”正式成熟。黑格尔在《美学》中提出艺术文本是由“外在形态”和“内在意蕴”二者构成的理论。黑格尔将那“直接呈现给我们的东西”称之为“外在形状”，而将这“外在形状”所“指引”的“内在的东西”称之为“意蕴”——“一种灌注生气于外在形状的意蕴”，即“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神”。黑格尔的论述直接导致之后西方的内容/形式的二分法的形成，这种观点对中国产生了巨大影响。

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