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1、名词解释 “公路片”
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本题答案：文德斯是“新德国电影”运动中最
本题解析：试题答案文德斯是“新德国电影”运动中最年轻的导演，他是以拍“公路片”而著名的。在他的影片中，中心主题就是“寻找”。一个完全陌生的故乡与一种完全陌生的文化，将这种陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”。
2、多项选择题 以下影片中不属于八个“样板戏”的有（）。
A、《智取威虎山》
B、《红灯记》
C、《杜鹃山》
D、《洪湖赤卫队》
E、《沙家浜》
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本题答案：C, D
本题解析：暂无解析
3、填空题 《乌鸦与麻雀》以（）的风格，生动地表现了城市小市民群众在国民党压榨下，在革命胜利形势鼓舞下的觉醒。影片塑造了一组不同类型的生动的市民形象，特别是小贩“小广播”是一个异常生动的小市民典型。《乌鸦与麻雀》在艺术风格的完整统一方面取得了较高的成就。这部影片中的各个创作部门都达到了较高的水平，并且能够做到互相协调，达到统一的艺术效果，尤其是影片的剧作和表演方面的成功更为突出。在电影镜头的语言构成方面，它又能较好地适应喜剧电影的要求，有所创新。
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本题答案：活泼、流畅
本题解析：试题答案活泼、流畅
4、填空题 德国的于果.明斯特伯格是第一个从（）角度发现电影的美学价值的电影理论家。
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本题答案：心理学
本题解析：试题答案心理学
5、填空题 抽象派影片的表现中心在于体现（）和（）的合规律性。
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本题答案：节奏；韵律
本题解析：试题答案节奏；韵律
6、填空题 被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是（）.
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本题答案：普多夫金
本题解析：试题答案普多夫金
7、填空题 二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的（）运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
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本题答案：“新电影”
本题解析：试题答案“新电影”
8、问答题 简述超现实主义电影的特点.
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本题答案：第一，暴力与死亡；
第二，性与^色 情；
本题解析：试题答案第一，暴力与死亡；
第二，性与^色 情；
第三，迷乱的心绪；
第四，对局部细节的精准分析。
9、填空题 1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片（），在国际上遭到冷落和曲解。
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本题答案：《愚公移山》
本题解析：试题答案《愚公移山》
10、填空题 在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将《水龙出动》、《水龙救火》、《（）》、《（）》等4个镜头连接成影片《救火队员》。
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本题答案：扑灭火灾；拯救遭难者
本题解析：试题答案扑灭火灾；拯救遭难者
11、填空题 1938年夏天，袁牧之、吴印咸等人到延安，于1938年10月开始拍摄人民电影事业的第一部影片，反映根据地人民生活斗争的纪录片《（）》，并成立了解放区的第一个电影制片组织“八路军总政治部电影团”，即人们通常说的“（）”。
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本题答案：延安与八路军，延安电影团
本题解析：试题答案延安与八路军，延安电影团
12、名词解释 杂耍蒙太奇
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本题答案：“杂耍蒙太奇”是在爱森斯坦从事
本题解析：试题答案“杂耍蒙太奇”是在爱森斯坦从事戏剧创作时首先提出来的，但是，作为这一理论的实践却是在他的电影创作中具体地体现出来。他曾在《杂耍蒙太奇》的文章中谈到：“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促使观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确地预计到如果安排在整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。”
在他的影片创作中，爱森斯坦认为，电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。他在创作中运用“杂耍蒙太奇”的理论，但实际上，只有《战舰波将金号》是成功的，其它作品都不同程度遭到失败。
13、问答题 从《林家铺子》谈水华的导演艺术风格。
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本题答案：影片《林家铺子》是夏衍根据茅盾的同名小说改编，是&ld
本题解析：试题答案影片《林家铺子》是夏衍根据茅盾的同名小说改编，是“十七年电影”中诸多以名著改编的方式成为银幕经典的创作范例之一。导演水华以极其凝炼隽永的笔触，描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的我国江南某镇的生活图景，简洁地勾勒出了饱经帝国主义、封建主义、官僚资本主义压榨的中国社会的缩影--林家铺子的命运变化图。
从该片中我们能够看出水华导演的水华的影片具有深刻的思想内容和鲜明的民族风格，场景朴实而又具有浓郁的生活气息，色调变化丰富，导演处理上既注意了艺术上的整体性，细节处理又很讲究。具有独特的艺术风格，严谨细腻、深沉、含蓄，洋溢着强烈的革命激情和浓郁的民族特色。
14、填空题 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影（）。
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本题答案：《车轮》
本题解析：试题答案《车轮》
15、填空题 在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的（）等等是更重要的方面。
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本题答案：情绪、心理活动、无意识的冲动
本题解析：试题答案情绪、心理活动、无意识的冲动
16、问答题 印象主义电影的特点是什么？
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本题答案：第一，印象主义电影注重画面的视觉效果；
第二
本题解析：试题答案第一，印象主义电影注重画面的视觉效果；
第二，对蒙太奇形式的创造性使用；
第三，对画面表现形式的多方面探索。
17、名词解释 摄影机自来水笔
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本题答案：由法国的阿斯特里克在1948年文章《新先锋派的诞生&m
本题解析：试题答案由法国的阿斯特里克在1948年文章《新先锋派的诞生——摄影笔》中提出。他认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然。让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法。为50年代法国《电影手册》电影作者论提供了理论基础。
18、问答题 阐述1920年代“明星”公司的电影创造与中国早期电影的发展。
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本题答案：<1>1922年2月，张石川与郑正秋等人筹
本题解析：试题答案<1>1922年2月，张石川与郑正秋等人筹办明星影片公司，在拍摄了《劳工之爱情》等短片之后，于1923年底完成了故事长片《孤儿救祖记》。随着《孤儿救祖记》在艺术上和票房上都同时获得成功而崛起，吸引了一大批民族企业家的注意。
<2>此时的中国电影发展进入了初盛时期，电影的类型也进一步的拓展，随着民资企业家的投资和兴办，在1922年至1926年间，全国各地兴办了175家电影公司，拍摄了数量惊人的影片。这些众多公司的出现，造就了中国电影的第一个繁荣时期。
19、填空题 《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员系列影片在电影史上被称为（）。
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本题答案：“迦本神话”
本题解析：试题答案“迦本神话”
20、问答题 80年代初中国电影都有哪些类型？类型片为什么会走向衰落？
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本题答案：农村片、喜剧片、反特片、功夫片、儿童片、戏曲片、军事历
本题解析：试题答案农村片、喜剧片、反特片、功夫片、儿童片、戏曲片、军事历史片、名著改编片、生活片。80年代初类型电影的兴起首先和当时的计划经济体制有关，在计划经济体制下，电影厂的生产任务也是由国家下达的，在划分的时候还特别考虑到每年题材的丰、平、欠问题，这样就可以保证影片题材、样式的多样性，以及各种题材、样式的大体平衡。而许多类型片在内容上贴近群众生活、贴近观众心理，加之这时电视等对电影的冲击还不大，所以，类型电影吸引了一批又一批的观众。
而到了80年代中期以后，计划经济体制被打破，电影生产开始了市场化的进程，电视、录像等又分流了大批电影观众。对类型电影构成最大威胁的是第五代电影人的崛起。有的学者指出的，第五代一出来就是反类型的。他们关注自我意识，是“影像本体论”、“作者电影论”，而不是“观众本体论”了，总的迹象就是电影与观众的脱节，电影走到前面去。第五代在终结了80年代初的类型电影的同时，也使电影远离观众。第五代电影吸引的更多是电影人，它们造就了电影美学的高峰，却逐渐远离了观众和市场。以至于出现了越来越多探索性质的“零拷贝”影片，观众无缘相见却在国内外频繁获奖。这和“十七年”以及80年代初的获奖影片有着太大的反差。
21、名词解释 好莱坞音乐片
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本题答案：与电影声音同时诞生的音乐片，在有声电影初期十分盛行，最
本题解析：试题答案与电影声音同时诞生的音乐片，在有声电影初期十分盛行，最初是把百老汇的东西搬上银幕，后来则发展为具有特殊形式的类型片，并在四、五十年代走向了“最受欢迎的顶峰年代”。音乐片将音乐与叙事结合起来，以一种特殊的演出形式去体现。这类影片往往是在大型的交响乐队的伴奏下进行。
在好莱坞三、四十年代的音乐片中，影片的基本矛盾是两性关系之间的矛盾，而影片对于那两个相爱的主要人物的突出描写，使得叙事和主题的处理降为了陪衬。音乐片中千篇一律的爱情故事不过是些花样翻新的爱情纠葛的重复。
22、问答题 抗日战争的爆发给中国电影带来的最为明显的变化是什么？
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本题答案：1937年“七七”卢沟桥事变，
本题解析：试题答案1937年“七七”卢沟桥事变，标志着抗日战争的全面爆发。战争的爆发，结束了中国电影在30年代的艺术创新局面。此后，中国电影与中国社会一起进入了一个非常时期。战争给电影带来的最为明显的变化，是电影创作和生产格局的改变。在同一片国土上，形成了国统区、租界区、沦陷区和共产党根据地这四种区域的电影创作格局。
23、填空题 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在（）和（）两个方面。
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本题答案：影片的剪辑；影片的物质特性
本题解析：试题答案影片的剪辑；影片的物质特性
24、填空题 50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品（）、（）为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
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本题答案：《第七封印》；《野草莓》
本题解析：试题答案《第七封印》；《野草莓》
25、填空题 爱森斯坦的电影理论基石是（）.
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本题答案：冲突论
本题解析：试题答案冲突论
26、名词解释 “青年电影”
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本题答案：新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始的。受到青
本题解析：试题答案新好莱坞是由一批青年人为青年人拍摄的影片开始的。受到青年人热烈欢迎的影片有《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《逍遥骑手》等。
27、填空题 在19世纪的欧洲，出现了“（）”、“（）”等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
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本题答案：诡盘；活动连环画转盘
本题解析：试题答案诡盘；活动连环画转盘
28、填空题 （）创立了电影眼睛派.
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本题答案：吉加•维尔托夫
本题解析：试题答案吉加•维尔托夫
29、问答题 简述卢米埃尔和梅里爱电影的不同点，以及这种不同点对电影发展的影响。
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本题答案：卢米埃尔兄弟的电影观：一种能够记录客观世界的连续运动现
本题解析：试题答案卢米埃尔兄弟的电影观：一种能够记录客观世界的连续运动现象的机器；代表作：《火车进站》运用相反的“移动摄影”造成的视点变化；《水浇园丁》是卢米埃尔兄弟最早的喜剧片，也是第一部展现叙事魅力的影片。《工厂的大门》1895年利用“活动摄影机”拍摄的第一部电影。卢米埃尔兄弟的影片摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭空间的束缚，迈向了广阔真实的自然空间。作品的内容，也是更为努力的去表现和复制现实生活中实际存在的事情，而不是专门去为摄影机安排和搬演的事情。
梅里爱的电影观：再现人类梦想和思维的光影魔术。世界上第一位电影特技摄影家，停机再拍、“叠印”以及溶人、溶出和谈人、淡出等组接方法，代表作：《贵妇失踪》（1896）《月球旅行记》（1898）。他拘泥于乐队指挥的视点，让摄影机的取景框就是舞台的画框，画面中自然缺乏运动感和景别的变化。他采取的风格是为观众创造一个光怪陆离的史诗式的、充满魅力与幻想的世界。
30、填空题 路易.德吕克的理论代表作（）为电影成为独立的艺术奠定了理论基础。
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本题答案：《上镜头性》
本题解析：试题答案《上镜头性》
31、名词解释 革命的正剧
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本题答案：“十七年”中国电影主要是戏剧式
本题解析：试题答案“十七年”中国电影主要是戏剧式的电影，其中数量最多、成就最大、占主导地位的是革命的正剧如《林则徐》、《风暴》、《青春之歌》、《红色女子军》等。这类影片的基本特点是：
（1）影片的题材、内容直接表现人民的革命斗争生活，不是一般的情节剧的儿女情长或爱情故事。
（2）这类影片要正面塑造英雄形象。
（3）革命的抒情正剧多吸收和借鉴中国民间叙事艺术的传统，多是以戏剧冲突为基础的戏剧式电影。
32、名词解释 夏尔洛
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本题答案：卓别林以英国式的含蓄和幽默来处理人物，在外形上他选择了
本题解析：试题答案卓别林以英国式的含蓄和幽默来处理人物，在外形上他选择了麦克斯·林戴的礼帽、手杖和小胡子，并以瘦小的上装、肥长的裤子和一双过大的鞋子，构成了一、个富有喜剧效果的“绅士流浪汉”的形象。卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础，以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。
33、填空题 对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到（）的生活和社会问题中去了。
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本题答案：底层人民
本题解析：试题答案底层人民
34、填空题 1962年12月，苏联电影界开始了运动（）；（）等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
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本题答案：《未寄出的信》、《一年中的九天》
本题解析：试题答案《未寄出的信》、《一年中的九天》
35、问答题 请简述卓别林的喜剧观念？
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本题答案：<1>在时空观念上：卓别林的影片有着①清晰
本题解析：试题答案<1>在时空观念上：卓别林的影片有着①清晰的时间和明确的空间；②只使用当下的时间和空间。
<2>在影片结构上：
①卓别林采用原始的镜头连接，不会过多使用蒙太奇手法。
②景别的处理上，卓别林一般以全景居多；
③长镜头方式表现动作本身的喜剧冲突和空间环境。
<3>在人物造型上：
①以电影的形式来创造富有人性的人物形象；
②人物外形上采用礼帽、手杖和胡子、瘦小的上装、肥长的裤子和大码的鞋子，构成了“绅士流浪汉”的形象，造成视觉上的喜剧冲突效果。
36、填空题 知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“（）”，对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。尤其是对运用（）手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意，有效地丰富了电影的视觉表现力。
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本题答案：似画似戏的艺术，视觉
本题解析：试题答案似画似戏的艺术，视觉
37、名词解释 好莱坞强盗片
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本题答案：一是关于强盗的，二是关于犯罪的影片。强盗片与西部片似乎
本题解析：试题答案一是关于强盗的，二是关于犯罪的影片。强盗片与西部片似乎有些相同之处：片中同样具有强烈的追逐和持枪格斗的场面，而剧中人物也同样是一个类似西部牛仔那样的具有复仇心理的、强悍而又孤独的男人，他一样是用“硬汉”类型明星来塑造的，从而显示着一种力量。所不同的是，强盗片突出了社会秩序的冲突。
在强盗片中，那个被水泥墙包围的、看不到地平线的现代城市，那个雨渍湿禄的柏油马路，以及那个摆来摆去的黑色汽车，既构成了这类影片的符号特征，又作为对抗、竞技的叙事空间体现出来。当时强盗片最突出的代表作品：洛埃的《小凯撒》、威尔曼的《人民公敌》和霍克斯的《疤脸大盗》等。
38、单项选择题 作为共产党领导的根据地电影创建标志的“延安电影团”诞生于（）。
A、1938年
B、1940年
C、1942年
D、1946年
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本题答案：A
本题解析：暂无解析
39、名词解释 影象本体论
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本题答案：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌
本题解析：试题答案巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。他推崇景深镜头和长镜头。
40、填空题 欧洲电影运动的开始于（）年，结束于（）年。
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本题答案：1917；1928
本题解析：试题答案1917；1928
41、名词解释 电视系列剧
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本题答案：也是一种分集播出的电视剧，但他与电视剧不同。它虽然由几个主要
本题解析：试题答案也是一种分集播出的电视剧，但他与电视剧不同。它虽然由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故事，上一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系。人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。
42、名词解释 理性蒙太奇
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本题答案：“理性蒙太奇”（也称&ldqu
本题解析：试题答案“理性蒙太奇”（也称“理性电影”），是爱森斯坦在20年代末期提出来的。他主张在电影中通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。如：《战舰波将金号》的3个石狮子和《十月》中亚历山大三世的雕像从基位上倒落下来。象征着沙皇专制的覆灭；而当临时政府走上沙皇制度的老路时，亚历山大三世的雕像又重新竖立回基位上以表现反动势力的反扑等，都是作为“理性蒙太奇”的运用的典型例子。镜头在这里成为某种符号或象形文字，而当它们组合起来时便产生某种概念，从而代替艺术形象。爱森斯坦主张，电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。30年代末期，爱森斯坦否定了自己的这类观点。
43、填空题 在40年代后期喜剧电影的创作中，成就最突出的是《（）》，这是一部把讽刺与隐喻成功地结合起来的优秀影片。
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本题答案：乌鸦与麻雀
本题解析：试题答案乌鸦与麻雀
44、填空题 茂瑙导演的《》是德国室内剧电影中最为成功的著名作品。
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本题答案：最卑贱的人
本题解析：试题答案最卑贱的人
45、单项选择题 联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演（）。
A、张石川
B、郑正秋
C、罗明佑
D、但杜宇
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本题答案：C
本题解析：暂无解析
46、多项选择题 20世纪30年代中国的三大电影制片机构是（）。
A、明星公司
B、大中华百合公司
C、天一公司
D、长城画片公司
E、联华公司
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本题答案：A, C, E
本题解析：暂无解析
47、填空题 历史最悠久、最为观众所熟悉、最能体现美国精神的一个电影类型是：（），其中约翰.福特1939年导演的《关山飞渡》是奠定这一类型基本模式的经典之作。
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本题答案：西部片
本题解析：试题答案西部片
48、填空题 袁牧之电影创作的贡献是多方面的，但在对电影声音艺术所做的探索中，他的贡献表现得比较集中和突出。他与应云卫合作的《（）》也可以说是中国电影历史中第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片。《（）》作为一部音乐讽刺喜剧，在有声电影的新风格样式上作了尝试。《（）》在有声电影艺术上的贡献更多地体现在声画诸因素之间的组合方式更丰富了，它们从不同方面帮助着影片内容的揭示。声音的再现与表现性运用之间的关系处理得更熟练了，特别是在声音的表现性应用有了长足的进步。
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本题答案：桃李劫、都市风光、马路天使
本题解析：试题答案桃李劫、都市风光、马路天使
49、填空题 （）可以看作是新现实主义的最后的力作.
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本题答案：《温别尔托•D》
本题解析：试题答案《温别尔托•D》
50、问答题 如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？
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本题答案：这个镜头在片中是一个“求救信号&rdquo
本题解析：试题答案这个镜头在片中是一个“求救信号”，这里用的不再是魔术的手法，而是一种电影的语言，场景随之而改变。萨杜尔特别强调牧师妻子在阳台上挥动手帕的画面是很有见地的。它意味着通过事件的因果关系来加强画面与画面、镜头与镜头之间在时空延续上的紧密性。
51、问答题 新、旧好莱坞在创作方法上的区别。
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本题答案：60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在
本题解析：试题答案60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在变化。制作者和观赏者把注意力集中在了导演身上，而不是过去的集中在演员身上和类型电影上。
1969年，出现了一部极其重要的影片，这就是由丹尼期·霍佩尔拍摄的《逍遥骑士》。丹尼斯·霍佩尔在这部影片中集编、导、演和制片于一身，这是他拍摄的第一部影片，却获得了巨大的成功。影片低成本制作；没有明星，没有表演痕迹，完全是一些生活中的普通人；摄影灵活，采用自然光效；剪辑随意，节奏变化快；影片台词并不重要，没有一环扣一环的富于因果关系的情节；也不是大团圆的结局。
这部影片几乎在一切方面都与经典时期的好莱坞影片相对峙，几乎使好莱坞在一夜之间淘汰了整整一代编剧、导演及行政管理人员。《逍遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种“自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格”。从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。
52、问答题 谈谈你对“类型电影”的认识。
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本题答案：所谓的“类型电影”，是由不同的
本题解析：试题答案所谓的“类型电影”，是由不同的题材或技巧所形成的不同的影片范式。在20年代末，美国类型电影：西部片、喜剧片、强盗片、恐怖片、歌舞片和战争片等，已经初具规模。类型规范了影片的叙事时空和形式技巧，凡是不适应类型要求的题材和处理手法，均被视为有可能导致失败的风险。类型和票房也变为衡量创作者能力的尺度，创作者必须抑制个性的发挥，就范于一定的类型模式。在好莱坞三、四十年代，最突出的类型电影：喜剧片、西部片、强盗片和音乐歌舞片。
好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性。
53、填空题 成熟期奥森•威尔斯的（）的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
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本题答案：公民凯恩
本题解析：试题答案公民凯恩
54、问答题 简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程。
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本题答案：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一
本题解析：试题答案苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。
55、填空题 苏联蒙太奇学派的主要代表是库里肖夫；（）；（）。
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本题答案：普多夫金、维尔托夫
本题解析：试题答案普多夫金、维尔托夫
56、填空题 从20年代初期开始，中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们可以把这种传统称为“（）”。“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代（）兴起之后才逐渐被“电影”一词所取代。中国电影传统的形成是与当时的（）有着直接的关系的。这一点在当时（）、（）等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。
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本题答案：影戏，左翼电影运动，戏剧，郑正秋、张石川
本题解析：试题答案影戏，左翼电影运动，戏剧，郑正秋、张石川
57、名词解释 “费里尼色彩”
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本题答案：心理现实主义的表现手法使费里尼的影片明显地带上了个人的
本题解析：试题答案心理现实主义的表现手法使费里尼的影片明显地带上了个人的色彩，“费里尼色彩”是费里尼影片的一大特色，但更代表了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的一大贡献。他这一时期的影片都没有一个完整的情节结构，表现人的情绪、心理活动、无意识冲动等等是更重要的方面，着重于展示场面和状态。通过这些场面透露出他的道德批判力。
58、填空题 电影（）是格里菲斯自我辩解的作品.
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本题答案：《党同伐异》
本题解析：试题答案《党同伐异》
59、填空题 （）说“诗意应该引向某种境界”。
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本题答案：布勒东
本题解析：试题答案布勒东
60、问答题 简述什么是电影眼睛派？
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本题答案：由苏联记录片导演维尔托夫提出。在1922年，列宁发表了
本题解析：试题答案由苏联记录片导演维尔托夫提出。在1922年，列宁发表了《所有艺术中，电影对我们最重要》《反映苏联现实，必须从新闻电影开始》的文章，维尔托夫响应创办了《电影真理报》杂志片。
他的主要观点：要出其不意的抓取生活，不让被拍者知道，运用蒙太奇技巧，将这些抓取的素材在意识形态上从新组接。他于1924年的《电影——眼睛》中应用这一理论。他认为摄影机是比人眼更完美、可靠的电影眼睛，反对剧本、演员、照明、布景、化妆等一切手段。“电影眼睛”是电影中一种运动，画下来而不用演技，直面生活和真实，用偷拍记录各个生活事件，在现实中发掘戏剧性。维尔托夫注重剪辑，他认为电影是解释客观世界的工具。
61、问答题 苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
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本题答案：三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反
本题解析：试题答案三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反思历史，表现社会精神危机、反映社会问题的影片③反映社会问题的所谓“青年电影”。
62、填空题 第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是（）
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本题答案：彼埃尔.比雅尔
本题解析：试题答案彼埃尔.比雅尔
63、填空题 （）是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和“理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片.
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本题答案：《战舰波将金》
本题解析：试题答案《战舰波将金》
64、问答题 试述文革结束后出现的“伤痕电影”和“反思电影”及其意义。
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本题答案：“文革”过去了，但它留在人们心
本题解析：试题答案“文革”过去了，但它留在人们心灵上的沉重的、带血的伤痕却难以抹去、挥之不去，那一声撕心裂肺的呼喊：“人啊，人！”（戴厚英小说名）至今言犹在耳。随着人性的觉醒和关于人性的讨论，以短篇小说《伤痕》为代表的“伤痕文学”滚滚而来。而在影坛继之而来的则是一系列“伤痕电影”和“反思电影”的出现。人们被压抑多年的情感和痛苦，借助于电影这一直观有效的媒介得到尽情的宣泄。“伤痕电影”和“反思电影”的代表作有《于无声处》、《泪痕》、《丹心谱》、《苦难的心》、《神圣的使命》、《枫》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《小街》、《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》以及《芙蓉镇》等。
伤痕电影从普通人的视角演绎了一个个令人心碎的故事，这是一场“为了忘却的纪念”，它提醒人们记住伤痕与血泪，记住那些为了真理、正义、理想而勇敢搏斗的人们，记住政治浩劫在新中国历史上留下的深深的无法抹去的烙印。在中国电影发展的历史的长河中，这一系列的伤痕电影也为中国电影史书写下了独特而意味深长的一笔。
65、填空题 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的（）。
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本题答案：《最卑贱的人》
本题解析：试题答案《最卑贱的人》
66、问答题 意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
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本题答案：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的
本题解析：试题答案追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
67、填空题 弗洛伊德对人的（）的分析为表现主义提供了哲学依据。
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本题答案：潜意识层次
本题解析：试题答案潜意识层次
68、填空题 进入60年代，出现了日本电影史上的第二次独立制片运动。他们的电影创作使得日本电影发生了深刻变化，并被国内外电影理论界称之为（）的出现。
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本题答案：日本电影“新浪潮”
本题解析：试题答案日本电影“新浪潮”
69、单项选择题 商务印书馆活动影戏部成立于（）。
A、1897年
B、1913年
C、1916年
D、1918年
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本题答案：D
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70、填空题 费穆从30年代前期就开始从事电影创作，1933年以其处女作《（）》一举成名，跻身于中国第一流的电影导演之列。
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本题答案：城市之夜
本题解析：试题答案城市之夜
71、填空题 《铁皮鼓》的导演为（）。
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本题答案：施隆多夫
本题解析：试题答案施隆多夫
72、填空题 爱森斯坦确立了以（）为核心的蒙太奇思想.
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本题答案：冲突斗争
本题解析：试题答案冲突斗争
73、问答题 波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？
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本题答案：《火车大劫案》共14个镜头，是西部片的开山作。匪徒分三
本题解析：试题答案《火车大劫案》共14个镜头，是西部片的开山作。匪徒分三组，同时行动，意味着必须平行剪辑。火车上的打斗用不同的角度来表现，只有最后一个是近景，面对观众的开枪镜头。这部影片有好莱坞经典的叙事模式的雏形，从此出现了西部片。波特把经典的技术都能很好地运用在一部来源:91考试网 91ExAm.org影片中是一种突破。
74、问答题 试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
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本题答案：从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，
本题解析：试题答案从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，即人的存在的可能性问题。从电影语言的角度看，第一次要解决的是能否表达的问题，第二次是为了探索如何表达。第一次先锋派所要做的是试图跨过具象性，第二次现代电影认为现实主义电影必然产生简单化、模式化、表面化的不足，无法表现丰富的内心活动。从表现形态上看，第一次先锋派更加轻松幽默，第二次现代电影处在60年代前后人类面临理想破灭、人性失落的时期，处于困境中。
75、填空题 （）构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格.
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本题答案：贫困和苦难
本题解析：试题答案贫困和苦难
76、填空题 50年代战后，日本电影最杰出的代表人物是黑泽明，这一时期的重要导演还有（）；（）等。
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本题答案：小津安二郎、沟口健二
本题解析：试题答案小津安二郎、沟口健二
77、填空题 一般认为1930年代日本最具影响力的导演非（）和（）莫属。
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本题答案：小津安二郎；沟口健二
本题解析：试题答案小津安二郎；沟口健二
78、单项选择题 《姊妹花》的主演是（）。
A、阮玲玉
B、胡蝶
C、陈玉梅
D、宣景琳
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本题答案：B
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79、单项选择题 影片《乌鸦与麻雀》的导演是（）
A、蔡楚生
B、郑君里
C、赵丹
D、沈西苓
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本题答案：B
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80、填空题 1932年蔡楚生独立编导了自己最早的两部影片《（）》、《（）》。其电影创作上的转变开始于1933年拍摄反映城市工人和资本家生活的影片《（）》，这部影片的成功开始奠定了蔡楚生在中国电影史上著名编导的地位。
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本题答案：南国之春、粉红色的梦，都会的早晨
本题解析：试题答案南国之春、粉红色的梦，都会的早晨
81、填空题 讽刺喜剧如张骏祥编导的《（）》和《（）》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式，辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收”的腐败现象。陈白尘和陈鲤庭合作创作的《（）》以喜剧的形式描写了都市下层社会的普通市民的艰苦生活中的挣扎。根据著名连环画改编的儿童片《（）》同样诙谐地再现了流浪儿的不幸命运，讽刺了旧社会的黑暗。
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本题答案：还乡日记、乘龙快婿，幸福狂想曲，三毛流浪记
本题解析：试题答案还乡日记、乘龙快婿，幸福狂想曲，三毛流浪记
82、问答题 塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
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本题答案：巴拉让诺夫的代表作有：《被遗忘的祖先的影子》、《石榴的
本题解析：试题答案巴拉让诺夫的代表作有：《被遗忘的祖先的影子》、《石榴的颜色》、《苏拉姆斯卡亚城堡的传说》等。他在影片中较多地运用了意象、象征、联想等这些符号化的表现形式。塔尔可夫斯基的代表作有：《伊凡的童年》、《安德烈•鲁勃廖夫》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等。他的创作涉及到此岸彼岸、罪与罚、时间与记忆等，作品充满强烈的宗教气质和对世俗的底层人物的艰难生活的深切关怀。
83、名词解释 《雨》
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本题答案：1928年，伊文思开始纪录片导演的艺术生涯，其最初的作
本题解析：试题答案1928年，伊文思开始纪录片导演的艺术生涯，其最初的作品就是著名的《雨》。在《雨》中，伊文斯以阿姆斯特丹的街道为背景，从第一滴雨落在地面，而后形成倾盆大雨，到雨过天晴，影片表现了这一自然界变化的完整过程。那一连串富于造型美的精彩的画面：雨在风中的飘动，充满画面的湿雨伞，被雨水冲刷的建筑物，马路上雨水的反光，等等，被巧妙地剪辑而成一部大自然的视觉交响乐。在《雨》中，运用电影的形式来传达富有诗意的美的情调。
84、问答题 安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
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本题答 案：两个突破：
①影片叙事时间与现实经验时间几乎
本题解析：试题答案两个突破：
①影片叙事时间与现实经验时间几乎相等，完全摒弃了蒙太奇手法；
②用宽银幕的深焦镜头拍摄的画面将人物同其四周压抑的环境之间的不相适应的关系充分展示出来。
85、名词解释 奥伯豪森宣言
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本题答案：1962年，26位电影从业人员为振兴德国电影联名发表了
本题解析：试题答案1962年，26位电影从业人员为振兴德国电影联名发表了《奥伯豪森宣言》，《宣言》声称必须打破常规，摒弃商业性，运用国际性的电影语言创造一种新的电影。《宣言》标志着西德电影的转折点。1965年“德国青年电影董事会”正式成立，德国青年电影创作者拍摄出了在国际上产生影响的、至今仍有意义的作品。
86、填空题 “新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的（）开始的。
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本题答案：四百下
本题解析：试题答案四百下
87、填空题
前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是（）和（）。
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本题答案：杜甫仁科；巴拉让诺夫；塔尔可夫斯基
本题解析：试题答案杜甫仁科；巴拉让诺夫；塔尔可夫斯基
88、问答题 简述心理现实主义的概念。
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本题答案：所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各
本题解析：试题答案所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各色人物。在这种程式内部，一切都是按照仅仅涉及已知人物的已知标准编排就绪的。
89、问答题 新德国电影运动的四大导演各自的风格特征。
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本题答案：70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物
本题解析：试题答案70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物是威尔格·赫尔措格、福尔科·施隆多夫、赖纳·威尔纳·法斯宾德、威姆·文德斯。
赫尔措格：如果说艺术家是一个“离群索居者”的话，新德国电影中最能体现这一特点的人物是赫尔措格，正像他影片中那些“孤家寡人”的主人公一样，他自己就是这样一位孤独的艺术家。赫尔措格说：“就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个流派”。孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物“疯狂的迷恋”的心智，在这一点上他与法国“左岸派”电影有近似之处。他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐。
施隆多夫：施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他的代表作品《锡鼓》等，对处于社会重压下的人物变态心理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派”电影人士及作品十分接近。然而，他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。
法斯宾德：法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧。其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时期的“电影手派册”十分接近，他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望”也同手册派一样消极。他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观”、“浮浅”。然而，在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以忘怀的。文德斯：迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题，他的电影语言修词中基本排除蒙太奇，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。作品如《美国朋友》、《德克萨斯州的巴黎》等。
90、单项选择题 “为了新中国，前进！”是影片（）中的经典台词。
A、《董存瑞》
B、《英雄儿女》
C、《上甘岭》
D、《红日》
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本题答案：A
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91、问答题 简述理性电影。
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本题答案：爱森斯坦在20年代后期提出的概念。他认为电影的艺术目的不仅在
本题解析：试题答案爱森斯坦在20年代后期提出的概念。他认为电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性。但在具体的创作中，这种想法与创作过于超前，结果不能成功，受到理论家的否定。爱森斯坦试图用蒙太奇表达从视觉形象达到理性认识的过程，他曾在30年在一所大学讲课时提出要把《资本论》拍成电影的想法，来实现他想象的又一步骤。他认为理性电影是克服逻辑语言与形象活动不协调的唯一手段。在电影辨证法基础上，理性电影不是故事的、轶闻的电影，而是概念的电影，是思想体系、概念体系的直觉体现。
92、问答题 战后讽刺喜剧发展有哪些主要成就？
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本题答案：战后中国的喜剧电影有了比较大的发展，主要表现在政治讽刺
本题解析：试题答案战后中国的喜剧电影有了比较大的发展，主要表现在政治讽刺喜剧的发展和喜剧题材样式的新开拓。讽刺喜剧如张骏祥编导的《还乡日记》和《乘龙快婿》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式，辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收”的腐败现象。陈白尘和陈鲤庭合作创作的《幸福狂想曲》以喜剧的形式描写了都市下层社会的普通市民的艰苦生活中的挣扎。根据著名连环画改编的儿童片《三毛流浪记》同样诙谐地再现了流浪儿的不幸命运，讽刺了旧社会的黑暗。在40年代后期喜剧电影的创作中，成就最突出的是《乌鸦与麻雀》，这是一部把讽刺与隐喻成功地结合起来的优秀影片。这部影片在艺术风格的完整统一方面取得了较高的成就。影片中的各个创作部门都达到了较高的水平，并且能够做到互相协调，达到统一的艺术效果，尤其是影片的剧作和表演方面的成功更为突出。在电影镜头的语言构成方面，它又能较好地适应喜剧电影的要求，有所创新。
在讽刺喜剧发展的同时，文华公司的一些创作人员如桑弧、佐临、石挥等人创作了一批不同于直接表现社会政治现实的讽刺喜剧的风格喜剧影片。这些影片没有讽刺喜剧那样强烈的政治色彩，而是以喜剧的风格反映当时的日常生活，表现人们的生活方式和理想，歌颂善良、正直、互助、友爱等美德，同时也讽刺和揭露了一些社会上的恶风恶俗。如《假凤虚凰》、《太太万岁》等。这些影片情节结构巧妙，人物形象比较生动，对话也有风趣，在喜剧艺术方面也作了有益的探索。
喜剧电影的发展开辟了艺术与现实建立特殊联系的新角度，这对中国电影艺术的丰富和发展是有积极意义的。
93、填空题 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破（）。
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本题答案：趣味共同体
本题解析：试题答案趣味共同体
94、填空题 电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的现实主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的（）主义道路。
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本题答案：形式（表现）
本题解析：试题答案形式（表现）
95、单项选择题 电影叙事的是从（）的电影中开始的。
A.卢米埃尔
B.爱迪生
C.梅里埃
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本题答案：C
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96、填空题 二战后日本电影重见曙光，这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的（）和黑泽明的（）。
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本题答案：《大曾根家的早晨》；《无愧于我们的青春》
本题解析：试题答案《大曾根家的早晨》；《无愧于我们的青春》
97、填空题 请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作（）；（）。
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本题答案：《第四十一》；《雁南飞》
本题解析：试题答案《第四十一》；《雁南飞》
98、填空题 此后，沈西苓又拍摄了《（）》、《（）》两部影片，这两部描写日侵略和阶级压迫下的妇女生活的影片，表现出沈西苓的创作由激跃转向深沉，以含蓄感人的艺术手法来表现尖锐的社会主题。这些影片在艺术上都是比较成功的，特别是由此可以明显地看到沈西苓对蒙太奇表现手段的运用日益娴熟。在开始有声电影的创作尝试时，沈西苓在这两部影片中执着地探索着把蒙太奇的方法运用到电影视听形象的整体构成之中，取得了良好的效果。
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本题答案：乡愁、船家女
本题解析：试题答案乡愁、船家女
99、填空题 1946年10月1日我党在东北解放区建立了第一个人民自己的电影制片厂——（）（“长影”的前身），这是我们人民的第一个电影生产基地。1949年4月20日成立（）（“北影”的前身），1949年11月26日建立（）。1949年4月，东影完成了新中国第一部故事片《（）》。
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本题答案：东北电影制片厂、北平电影制片厂、上海电影制片厂，桥
本题解析：试题答案东北电影制片厂、北平电影制片厂、上海电影制片厂，桥
100、单项选择题 日本发动侵华战争后，在中国国土上最早建立的电影制片机构是（）。
A、“满洲映画协会”
B、“新民映画协会”
C、“华北电影股份有限公司”
D、“中华联合制片股份有限公司”
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本题答案：A
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101、填空题 1935年，韩国有了第一部有声片（）。
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本题答案：《春香传》
本题解析：试题答案《春香传》
102、问答题 《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？
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本题答案：影片中最为人称道的是结束时的那个强盗向观众开枪的镜头。
本题解析：试题答案影片中最为人称道的是结束时的那个强盗向观众开枪的镜头。这是一个近景，演员面向观众举枪、开枪。当时曾让不少观众惊慌失色。但这个镜头所产生的轰动效果并不是由演员的表演引起的，而是由这个近景产生。近距离拍摄的场景具有特殊的意义，会产生更强烈的情感冲击，其表现力的巨大潜力要过很长一段时间才会让人们理解，但波特却在这里成功地做到了这一点。
103、问答题 第五代导演主要有哪些代表人物和电影作品？
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本题答案：陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》，张艺谋：《红高粱》、
本题解析：试题答案陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》，张艺谋：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》，吴子牛的《晚钟》，田壮壮的《盗马贼》，黄建新的《黑炮事件》。
104、问答题 列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
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本题答案：《漂亮的塞尔其》，克劳德.夏布罗尔；《表兄弟》克劳德.
本题解析：试题答案《漂亮的塞尔其》，克劳德.夏布罗尔；《表兄弟》克劳德.夏布罗尔；《四百下》弗.特里弗；《广岛之恋》阿仑.雷乃；《筋疲力尽》让-吕克.戈达尔
105、填空题 从政治社会的功能出发，以（）（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影视听构成服从和服务于（），成为一种叙事技巧，这是中国“影戏”传统的基本原则。到40年代后期的电影中，这些原则得到普遍的运用并达到了娴熟的程度。所以这一时期是“（）”电影在艺术上成熟，并确立了其主流电影的地位的时期。
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本题答案：叙事、叙事、影戏
本题解析：试题答案叙事、叙事、影戏
106、问答题 第四代导演对电影艺术本体进行了哪些探索？
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本题答案：“第四代”电影导演的艺术理论与
本题解析：试题答案“第四代”电影导演的艺术理论与实践，一定程度上具有回归传统的意义。关于电影创新与民族性、电影新观念、电影特性与艺术本位，虽然没有取得一致意见，但却大大开阔了“第四代”电影导演的理论视野，为从事艺术实践提供电影命题上的原则支持，而且也培养了“第四代”电影导演的学术作风。“第四代”电影导演开始将艺术的眼光转移到了世界领域，企图以此来更新中国电影的语言结构，确立一种更为深刻且更具个性风格的电影形态，在技巧美学层面上的，大量吸收法国“新浪潮”、“先锋派”以及德国“新电影”所惯用的某些艺术语汇，诸如时空交错、闪回跳接、声画分裂与对位、变速摄影、彩色黑白片的混用，以及多层次、多视角的叙述体例，以至于景物、光影以及梦境与幻想的运用。
在理论上，以张暖忻、李陀撰写的长文《谈电影语言的 现代化》为代表，这篇文章推崇巴赞、克拉考尔的电影本体论“是人类对电影认识的重大成果和不可逾越的阶段”，倾诉了第四代导演渴望电影回归本体，呼吁中国电影的改革与创新的心声，后来被称作“第四代的艺术宣言”。并很快反馈到创作界，在创作上出现了《如意》、《沙鸥》、《青春祭》、《乡音》、《邻居》、《野山》等一大批具有“散文化”和“生活流”特征的探索之作，标志着中国电影开始逐渐丢掉了戏剧的拐棍。正是借助于巴赞、克拉考尔的理论，中国电影界形成了以第四代导演为代表的纪实浪潮。
107、填空题 （）学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
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本题答案：布莱顿
本题解析：试题答案布莱顿
108、单项选择题 20世纪30年代，被称作“无冕影后”的是（）。
A、王汉伦
B、张织云
C、阮玲玉
D、胡蝶
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本题答案：C
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109、单项选择题 以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？（）
A．《操行零分》
B．《雾码头》
C．《大幻灭》
D．《游戏规则》
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本题答案：D
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110、填空题 自由电影运动以纪录片（）为标志开始的.
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本题答案：《噢，梦幻世界》（1954）
本题解析：试题答案《噢，梦幻世界》（1954）
111、填空题 普多夫金最重要的电影作品是（）.
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本题答案：《母亲》（1926）
本题解析：试题答案《母亲》（1926）
112、填空题 （）奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向.
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本题答案：巴赞
本题解析：试题答案巴赞
113、填空题 （）年以后，有声电影完全取代默片。从此对有声电影艺术的探索更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。
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本题答案：1936
本题解析：试题答案1936
114、填空题 （）；（）；（）被称为世界三大电影节。
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本题答案：戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节
本题解析：试题答案戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节
115、问答题 阮玲玉之死说明的什么？
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本题答案：阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压
本题解析：试题答案阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压迫，在1935年服毒自杀。当时社会的黑暗现实以及早期电影艺术家的两难处境。揭示了旧中国正直的知识女性被压迫、被侮辱的命运，控诉了旧社会的罪恶。
116、名词解释 五代导演
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本题答案：一般认为第一代导演是中国电影的拓荒者，像郑正秋、张石川
本题解析：试题答案一般认为第一代导演是中国电影的拓荒者，像郑正秋、张石川等，活跃于二、三十年代无声片时期；代与代之间往往是师承关系，第二代导演像蔡楚生、孙瑜、吴永刚、费穆、沈浮等，活跃于三、四十年代有声片时期；第三代导演像郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风等，他们最辉煌的时期是五、六十年代；第四代导演大多毕业于文前的北京电影学院，像谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹等，他们长期给老导演们当助手，直到70年代末80年代初才有了独立拍片的机会；第五代大多在1982年毕业于北京电影学院，像陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋等，他们很快有了独立拍片的机会，展示了自己的才会。
117、填空题 （）拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片.
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本题答案：罗西里尼
本题解析：试题答案罗西里尼
118、问答题 简述爱森斯坦的理论个性。
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本题答案：理论个性：他的理论基石是“冲突论&rdqu
本题解析：试题答案理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。
119、名词解释 20世纪纪录主义电影
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本题答案：20年代，一种倾向于表现社会现实的、非叙事性的纪录主义
本题解析：试题答案20年代，一种倾向于表现社会现实的、非叙事性的纪录主义的美学追求，在整个欧洲和美国几乎处于完全没有民族边界的状态下蓬勃发展起来。它们以反艺术的艺术形式出现，否定电影的叙事性，否定把电影作为传统艺术的延伸，他们以更加符合电影手段的精神面对可见的现实世界。
在欧洲，纪录片的影片制作者们更多地接受了以“电影剪辑学派”著称的“蒙太奇学派”的影响，而最直接的是受到了维尔托夫的“电影眼睛派”的影响，人们开始把目光从纯形式的表现转向物质现实的表现。代表性作品有：维尔托夫《带摄影机的人》，鲁特曼《柏林交响曲》，伊文思《雨》，格里尔逊《漂网渔船》，弗拉哈迪《北方的纳努克》。
120、填空题 日本导演小津安二郎作品最突出的风格特征是大量使用（），相比之下黑泽明电影的镜头则更短、角度也更突兀。
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本题答案：长镜头
本题解析：试题答案长镜头
121、填空题 对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和（）.
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本题答案：爱森斯坦
本题解析：试题答案爱森斯坦
122、填空题 雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作（）。
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本题答案：《幕间休息》
本题解析：试题答案《幕间休息》
123、填空题 《摩登时代》和《城市之光》是电影大师（）的作品。
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本题答案：查理.卓别林
本题解析：试题答案查理.卓别林
124、填空题 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”，他的代表作有《（）》（1924），《（）》（1927）。
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本题答案：小夏洛克；将军号
本题解析：试题答案小夏洛克；将军号
125、问答题 试论第二代导演电影的现实主义创造。
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本题答案：第二代导演与第一代导演多数半路出家、自学入门、摸索成才
本题解析：试题答案第二代导演与第一代导演多数半路出家、自学入门、摸索成才不同，他们大多有着良好的教养和学识，譬如饱读诗书、学贯中西的费穆，毕业于震旦大学的程步高，毕业于南国艺术学院戏剧科的郑君里等，他们中甚至不少人在拍摄处女作之前，接受过系统而专业的电影理论和实践的学习。在民族危亡和社会极端黑暗的时代，这一代导演既有知识分子固有的士大夫家国梦想，也有艺术家对艺术表现规律的追求。在电影必须回应时代命题和现实问题的时候，这一代导演集体转向了现实，力图在电影中思考国家、社会乃至人生的困境和出路。由此，第二代导演们几乎全部加入了批判现实主义的探索和创作中去。
三十年代初，程步高、孙瑜、洪深、费穆等导演，创作出《狂流》、《春蚕》、《大路》、《小玩意》等一大批作品，直接描写了中国农民、工人等广大劳苦大众的生活状况和诉求，带有强烈的政治思想宣传色彩。1937年前后的国防电影运动中，沈西苓、袁牧之、阳翰笙、费穆等创作了《十字街头》、《马路天使》、《夜奔》、《狼山喋血记》、《壮志凌云》等，则直接以反帝、反封建为主题，鼓舞民众抗日救亡，掀起了中国导演关注并直接参与社会政治的第一个高潮。
除了带有强烈的政治宣传色彩的电影外，第二代导演的辉煌更体现在其创造了更为多元而丰富的电影类型。费穆、孙瑜、吴永刚等导演，创作出了《小城之春》、《野草闲花》、《神女》等，从人性深度追问和探索中，寻求人生社会的解答，从另一个层面面向现实，成为另一种内敛而深远的觉醒。这一代导演集体思考社会、人生，直接将中国电影从市井杂耍推入艺术的殿堂，甚至成为救亡图存的武器。
126、填空题 60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品（）、（）、和（）都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
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本题答案：《奇遇》；《夜》；《蚀》
本题解析：试题答案《奇遇》；《夜》；《蚀》
127、问答题 请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
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本题答案：所谓“论文”电影是指影片故事的
本题解析：试题答案所谓“论文”电影是指影片故事的展开常常是平铺直叙的，但不时插入戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，甚至引用名言典故、穿插新闻采访。这就是他所倡导的“论文电影“的观赏方式。
128、填空题 在沈西苓的影片创作中，最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《（）》，这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思。在这部影片里，沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起，形成了一种视觉效果流畅而又轻快、明朗的镜头节奏。这部影片是30年代中国电影的代表性影片。
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本题答案：十字街头
本题解析：试题答案十字街头
129、填空题 在第一次世界大战之前，专门放映电影的正式影院在中国还很少。绝大多数影片是在（）中作为演出间歇的余兴节目放映的。影片放映常常与戏曲、说唱以及文明戏演出穿插在一起。这种（）式的放映方式延续了相当长的时间。直到第一次世界大战后美国的多集长片越来越多地输入中国，（）才逐步取代了这种茶楼戏园式的放映方式。
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本题答案：茶楼戏园，茶楼戏园，专业影院
本题解析：试题答案茶楼戏园，茶楼戏园，专业影院
130、单项选择题 船体某些局部钢板通过测厚查明超过蚀耗极限时，一般应采取（）。
A．割换
B．挖补
C．整块拆掉换新
D．A或B是
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本题答案：D
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131、问答题 观众的易于接受，成为类型电影畅销赚钱的根本原因。
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本题答案：观众为什么对重复出现的电影类型反映如此强烈？从心理学上
本题解析：试题答案观众为什么对重复出现的电影类型反映如此强烈？从心理学上的认—同理论来讲，人们在电影中见到熟悉的环境、故事、人物和行动会有一种极大的满足感，观众去看电影之前就已经预知了自己将享受什么样的感情经历和视觉冲击，观众心理上的安全感得到了保证。更重要的是，类型电影经常在人物和情节之中融人历史文化遗产和社会道德价值（即中产阶级意识观念），并每每涉及亘古不变的神话类型和人类存在的两难境地，这些都会对观众造成很大的吸引力。
132、问答题 现代主义电影与后现代主义电影的共源性体现在哪里？
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本题答案：二者之间具有共同的产生基础和内在动因。如让•
本题解析：试题答案二者之间具有共同的产生基础和内在动因。如让•弗•利奥塔所指出的打破“趣味共同体”和消解“宏大叙事”的统识性原则这两大历史的、内在的动因。
133、问答题 什么是苏联学派？其美学追求是什么？
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本题答案：由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让&mdash
本题解析：试题答案由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让—爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。即强调主观认识与影像的客观表象相统一。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。
134、名词解释 新现实主义电影
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本题答案：二战后，意大利电影工作者有感于现实社会的严峻形势，拍摄
本题解析：试题答案二战后，意大利电影工作者有感于现实社会的严峻形势，拍摄了一批具有社会进步意义的影片，以反对法西斯战争，反映战争给人民带来的伤害为主题，并以朴实、真挚的风格展现战后的意大利现实。他们在内容和形式方面分别提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个口号。使用非职业演员担任主要角色，不用制片厂的布景。主张一种简单的，“没有风格的风格”，新现实主义者一贯反对情节和纯粹虚构的故事，主张由人物的处境来决定的松散的情节结构。代表人物和作品有：罗西里尼《罗马，不设防的城市》；西卡《偷自行车的人》；桑蒂斯《罗马11点钟》。
135、问答题 如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？
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本题答案：梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能
本题解析：试题答案梅里埃偶然发现了停机再拍的奥秘，从此突破了题材局限，能够拍摄完整的故事，他从舞台剧中找到创作的题材，或从小说、名著、神话改编，观众的品位也得到提升。主要作品有1897年《魔鬼密室》、1899年《灰姑娘》、1901年《橡皮头人》，到1902年的《月球旅行记》，他用了30个场景，每秒16格摄影，共14分钟接近了现代电影一本的标准时间。
在梅里埃那里，电影的档次得到了提高，他把电影戏剧化，用活动的画面来拍摄一部舞台剧，提高了表现力和叙事能力，使电影从街头杂耍成为了艺术。故事主要是单线发展的，在技巧上出现了一些叙事的基本手法：叠画、渐隐、渐现等。影片中登陆的镜头有两次，十分不流畅，这便是梅里埃的局限性。另外场景转换是梅里埃的创新，但他的电影还处于依附于舞台剧的阶段，所以总体来说他没有找到属于电影的真正特性。
136、填空题 无声电影在20年代末、3 0年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的（）和根据古典梵文据（）改编的（）。
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本题答案：《德维达斯》；《小泥车》；《玩具车》
本题解析：试题答案《德维达斯》；《小泥车》；《玩具车》
137、问答题 布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？
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本题答案：“布赖顿学派”的影片在形式和内
本题解析：试题答案“布赖顿学派”的影片在形式和内容上关注底层人们生活和社会问题，具有表现“真正生活的片断”的倾向，举例说明即可。费雅德把镜头对准了真实世界的世俗风情，仿效左拉的手法，提倡现实主义美学观念，在影片中再现了法国艺术美学传统，主要在三方面，举例说明。另外费雅德充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，他被后人视为“长镜头”和“场面调度”的创始人。
138、问答题 为什么说第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体的？
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本题答案：中国第三代导演是指作为一个创作群体，在新中国成立以后，
本题解析：试题答案中国第三代导演是指作为一个创作群体，在新中国成立以后，活跃于五六十年代甚至五六十年代之后至今的艺术家、革命家式的导演。他们大都怀着崇高的社会理想投身到革命中，自觉地运用马列主义作为自己的思想武器和理论核心，心甘情愿地接受思想改造，经过长期的战争生活和组织生活的考验，他们的世界观、人生观早已成型。
他们的专业知识，有一部分是以斯坦尼斯拉夫斯基理论为主的话剧理论，另一部分就完全靠自己在实践中边摸索。总的来说他们都渲染上了一层“红色”精神。当时的中国电影和国家的政治紧密相连。其主导方向是“为无产阶级政治服务、为工农兵服务”
第三代导演电影总特征：
第一、他们的电影作品不具有商业属性，而是政治斗争的艺术宣传品。
第二、领导要求和行政规划是影片生产的原始起点。
当时的艺术创作”要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地、具体地描写现实。同时，艺术描写的真实性必须和教育劳动人民的任务结合起来。以苏联电影为摹本，标新立异地建立了一年一度按一时一地的中央政治方针和行政策略规划电影题材的创作模式。所以说，第三代导演的电影观念是政治本位、戏剧本体。
139、填空题 （）第一次提出“作者论”概念。
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本题答案：特里弗
本题解析：试题答案特里弗
140、问答题 第二次现代主义电影的基本表征是什么？
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本题答案：①在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与
本题解析：试题答案①在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索
②人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的
③事件的发展没有确定的因果关系，偶然性成为决定的因素
④叙事过程中常常将叙事元素省略，造成叙事省略，并形成事件或人物的歧义或多义；这就是通常所说的含混性特征。
141、名词解释 电影手册派
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本题答案：1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《
本题解析：试题答案1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯•特吕弗、让—吕克•戈达尔、雅克•李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。
142、填空题 桑弧先后导演的张爱玲编剧的《（）》、《（）》，并编剧了由黄佐临导演的《（）》。这三部影片都带有很强的社会风俗喜剧的色彩，以风趣的方式展现了上海中上层市民的生活和苦恼。
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本题答案：不了情、太太万岁，假凤虚凰
本题解析：试题答案不了情、太太万岁，假凤虚凰
143、填空题 真正的（）是美国人努克。
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本题答案：“纪录片之父”
本题解析：试题答案“纪录片之父”
144、填空题 关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上（）和（）。
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本题答案：“作者”；“导演”
本题解析：试题答案“作者”；“导演”
145、填空题 1951年3月8日在全国26个大城市同时举行“（）”，标志着建国初期电影创作的第一次大发展。展览月展映了故事片20部，新闻纪录片6部。第一次大发展还应包括解放初期私营厂生产的优秀影片，如石挥编导并主演的《（）》、柯灵编剧、佐临导演的《（）》、郑君里编导的《（）》、陈西禾编导的《（）》以及石挥编导并主演的《（）》等。
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本题答案：国营电影厂出品新片展览月，我这一辈子、腐蚀、我们夫妇之间、姐
本题解析：试题答案国营电影厂出品新片展览月，我这一辈子、腐蚀、我们夫妇之间、姐姐妹妹站起来、关连长
146、问答题 为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
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本题答案：卢米埃尔拍摄的影片可以被看作真正的纪录片，他拍摄了大量
本题解析：试题答案卢米埃尔拍摄的影片可以被看作真正的纪录片，他拍摄了大量中产阶级和王公贵族的生活，他对电影功用的理解可见一斑。但纪录片并非是远离意识形态倾向的，也不是超然于为什么说早期的很多纪录片并不世的，纪录片的倾向性从它诞生之日起就无法避免。布赖顿学派的主要创作者都是摄影师出身，长期户外摄影培养了他们对现实场景的感觉，萨杜尔说：外景电影培养了英国电影的技术，英国观众从主题方面对它提出了现实主义的要求。
人们只要看看20世纪初英国影片中那种描写平民和工人的生活，并选择罪犯或盗匪作为主人公的自然主义现实主义的成长，就可以证实某些民族传统在英国的持久性。但从对电影的理解上，早期纪录片制作者只是把电影看作照相的延伸，因此还不是真正意义上的纪录片。
147、名词解释 “青年德国电影”
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本题答案：“青年德国电影”是新德国电影的
本题解析：试题答案“青年德国电影”是新德国电影的前身。“奥博豪森宣言”发表后，青年电影工作者们以现实主义的手法揭露了在经济奇 迹时期的西德社会的冷漠、自私、变态的人际关系，表现了他们对传统的沉闷和保守的深刻不满，以及对现状的深度忧虑。《向昨天告别》、《狐狸禁猎期》、《青年托尔勒斯》等 影片获得了很好的声誉。
148、填空题 梅里埃的电影中出现了（）、（）、（）等技术，他以此来实现电影叙事。
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本题答案：叠画；渐隐；渐现
本题解析：试题答案叠画；渐隐；渐现
149、填空题 电影理论史上的第二个丰碑（）.
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本题答案：巴赞的现实主义电影美学理论
本题解析：试题答案巴赞的现实主义电影美学理论
150、名词解释 “上镜头性”
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本题答案：是20年代法国流行的时髦词眼儿，卡努杜创造，先锋派重要
本题解析：试题答案是20年代法国流行的时髦词眼儿，卡努杜创造，先锋派重要用语。1920年，路易·德吕克在《上镜头性》一文中探讨电影的艺术特征，阐述其涵义：指适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态；视觉表现：布景、照明、节奏、化妆；通过照相来表现神采——上镜头性，通过上面四个手段。是早期电影特征概念。
151、问答题 试论卡里加里主义及表现主义的造型风格。
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本题答案：德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从19
本题解析：试题答案德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。
影片《卡里加里博士》曾被当时的人们以“卡里加里主义”作为表现主义的代名词，将二者等同起来，这便突出了这部影片作为代表作品的重要地位。
《卡里加里博士》造型风格：由“狂飙社”的三位表现主义画家绘制的布景：建筑物是倾斜的，地面是失去水平线的，远近透视也是相互颠倒的。表现主义的画家们以一种超现实的扭曲形式创造了影片模糊的“出了问题”的幻觉世界。这个布景不仅有效地体现了作品的叙事背景和情调的要求，同时，还在影片中起到了视觉主导作用，创造了世界电影史上由美工师决定影片视觉风格的先例。影片中人物造型的处理也与布景相一致，演员以奇形怪状的服装、戏剧脸谱式的化妆和动作夸张的表演，创造出卡里加里等一系列人物形象。人物造型和背景造型和谐地在风格上统一起来。《卡里加里博士》造型特征的另一个方面，是影片光和阴影的处理。在布景的绘制中，画家们就十分注重明暗的对比。而在拍摄的过程中，影片没有使用自然光效，完全靠人工照明，创造出投射在白墙上的人物黑影的视觉效果，更加突出了影片的神秘感和恐怖感。创造性地动用光的阴影效果，最终成为表现主义影片视觉造型的一大特征，向表现主义戏剧学习，他们利用脚灯造成使人物变形的巨大投影。在保罗·威格纳的《泥人哥连》中，还精心设计了手提灯光、煤油灯光、火炬等一系列光源效果，用于表现人物的心理状态，营造影片的环境气氛。在表现主义电影之后，具有表现力地运用灯光效果的方法，最终发展为所有德国电影形式表现的一大特征，同时也为电影恐怖片的造型的表现手段提供了经验。
152、单项选择题 20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（）。
A、新民公司
B、华美公司
C、明星公司
D、幻仙公司
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本题答案：C
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153、问答题 “十七年”中国电影的发展轨迹？
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本题答案：十七年中国电影的发展特点是：艰难曲折、大起大落。十七年
本题解析：试题答案十七年中国电影的发展特点是：艰难曲折、大起大落。十七年中，出现过四个蓬勃发展时期：建国初期的第一次发展；1956年前后的第二次发展；1959年的第三次发展以及60年代初期的发展。
1951年3月8日在全国26个大城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”，标志着建国初期电影创作的第一次大发展。这一时期出了不少优秀影片，如《中华儿女》、《白毛女》、《钢铁战士》、《我这一辈子》等。1951年5月20日《人民日报》发表毛泽东亲自撰写的社论《应当重视电影<武训传>的讨论》，对电影《武训传》提出严厉的批判，紧接着全国开展对《武训传》的批判及其后的文艺整风运动，使建国初期电影第一次蓬勃发展的局面很快结束。
1956年5月，毛泽东提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。1956年10月至11月，文化部电影局在北京召开各制片厂厂长会议，重点讨论贯彻“双百”方针，改革电影体制的问题，这就是著名的“舍饭寺会议”。根据这次会议的精神，各电影厂开始试行以导演为中心，自由组合、自由选题、自负盈亏的“三自一中心”的改革方案。电影创作在逐步前进，到1956年前后产量赶上并超过50年的水平，艺术质量也有新的突破，题材丰富，风格多样，呈现一派勃勃生机。1957年的反右斗争及康生的“拔白旗”扼制了第二次电影创作发展的大好局面。1959年中国电影进入第三次大发展，达到了50年代的最高峰。
1959年新片展览月是第三次发展的标志。好影片有《我们村里的年轻人》、《林则徐》、《林家铺子》、《风暴》、《青春之歌》等。
从1961年6月到1963年12月间，一个电影创新高潮正在形成。由于召开了新侨、广州两次会议，周总理和陈毅亲自出席讲话，宣传党的文艺政策，电影从1961年6月到1963年12月在稳步地前进，掀起了一场电影艺术创新的热潮。《早春二月》、《舞台姐妹》、《农奴》、《独立大队》、《阿诗玛》等正是这个潮流的产物。这一次的创新幅度较大，在学习我国文艺传统的基础上，提高了影片的艺术质量，使之接近或达到当时世界电影的先进水平，一个更高质量的电影创作高潮正在形成，可惜风云多变，半途夭折了。
154、填空题 1913年郑正秋、张石川等人拍的一部稍有简单情节的短片《（）》，可以说是中国故事片的开端。尽管拍摄还十分原始，但它毕竟开辟了中国电影的一个新的历史阶段。
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本题答案：难夫难妻
本题解析：试题答案难夫难妻
155、问答题 为什么说纪录片的客观性是有限度的？
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本题答案：弗拉哈迪在《北方的纳努克》一片中纪录了爱斯基摩人纳努克
本题解析：试题答案弗拉哈迪在《北方的纳努克》一片中纪录了爱斯基摩人纳努克一家的日常生活，但实际上影片所拍摄的场景并非是生活的原生态，而是经过化装、排练、精心构筑而成的，影片在剪辑过程中经过精心构思，按照叙事规律重新组织的。这种叙事性意味着制作者对纪录内容的参与，这一特点后来成为纪录片的基本原则，证明其客观性是有限度的。
156、填空题 电影史上第一间摄影棚是梅里埃于（）年建造的。
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本题答案：1897
本题解析：试题答案1897
157、填空题 （）是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家，是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。
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本题答案：孙瑜
本题解析：试题答案孙瑜
158、问答题 在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
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本题答案：一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东
本题解析：试题答案一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义性。空旷的镜头暗示主人公“不在场”，导演以这种经验主义的实践方法来传达自己的态度。
159、问答题 简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。
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本题答案：雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构，等于是部分取消了蒙
本题解析：试题答案雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构，等于是部分取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是以尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性为前提的。例如《游戏规则》中的片断。
160、填空题 苏联蒙太奇学派的代表导演有（）；（）和库里肖夫。
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本题答案：爱森斯坦、普多夫金
本题解析：试题答案爱森斯坦、普多夫金
161、问答题 为什么说先锋运动是一种贵族运动？
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本题答案：先锋运动是由一小部分所谓知识精英发起的，其实是一小部分
本题解析：试题答案先锋运动是由一小部分所谓知识精英发起的，其实是一小部分精英意识的反映，其影响其实有限，它始终是在一小部分艺术极端分子中被狂热推崇。先锋派电影以打破“趣味共同体”作为自己的艺术理想，就决定了它的反大众性；先锋派电影同时也是以表现个人情绪、感受为创作动力，这就决定了它在语言形式上的原创性特性。因此，说先锋派电影是一种“看不懂的电影”也是合理的，相对与八九十年代后现代主义的大众化和平民化倾向，先锋派电影在本质上是贵族化的。
162、填空题 爱因汉姆的（）是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。
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本题答案：《电影作为艺术》
本题解析：试题答案《电影作为艺术》
163、填空题 苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约年的时间，大致可以分为（）个阶段。
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本题答案：60；五
本题解析：试题答案60；五
164、填空题 1930年代法国最有影响力的导演是（），他的（）以和平主义的立场反映了一次世界大战时期法国战俘的故事。
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本题答案：雷诺阿；《大幻灭》
本题解析：试题答案雷诺阿；《大幻灭》
165、问答题 谢晋导演的主要特点是什么？
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本题答案：谢晋艺术生命力旺盛，优秀影片一部接一部的涌现而且不断在
本题解析：试题答案谢晋艺术生命力旺盛，优秀影片一部接一部的涌现而且不断在国内外获奖。他的影片多取材于广大人民群众关注的重大社会内容，开掘深入；善于刻画人物，特别创造了一系列的妇女形象；善于表现人情人性，以情动人；熟悉观众的欣赏趣味，他拍的影片为国内外广大观众所喜爱。他继承了我国主流电影的传统并不断加以丰富和完善。
例如《天云山传奇》：（1）主题开掘深刻。《天云山传奇》第一次艺术地完整地在电影中反思从反右运动以来，我党工作中左的错误思想所带来的后果，造成一代人的历史悲剧。（2）塑造了一系列具有典型意义的人物。罗群、冯晴岚、宋薇、周瑜贞、吴遥，等等。（3）从文学到电影。结构：以人物的心理线索来结构影片，尤其以宋薇的内心独白来贯穿。电影表现手段的运用：导演在分镜头剧本中，加强了人物的心理活动，增加了不少表现人物内心活动的闪回和幻觉，这大量地表现在宋薇的身上。充分发挥了电影多种表现手段的作用：灯光参与创作；主观镜头的运用；重视画面后景的作用；注意通过人物日常生活动作，表达人物特定的思想感情。
166、问答题 简述改编影视作品的主要方法。
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本题答案：1、再现式改编；2、节选式改编；3、取材式改编；4、重写式改
本题解析：试题答案1、再现式改编；2、节选式改编；3、取材式改编；4、重写式改编。
167、问答题 欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
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本题答案：这一研究热潮的成果一方面提高了现代主义电影的艺术地位，
本题解析：试题答案这一研究热潮的成果一方面提高了现代主义电影的艺术地位，使之与好莱坞为代表的商业电影之间的差距更远，鸿沟更深；另一方面，也使电影成为各种新兴哲学、美学、语言学研究的试验地。电影理论研究围绕两个基本问题形成了两种方向：一是对影片的评论；一是对纯电影理论的研究。
168、问答题 新德国电影四大主将是？
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本题答案：赫尔措格：《人人为自己、上帝反大家》（1974）《阿吉
本题解析：试题答案赫尔措格：《人人为自己、上帝反大家》（1974）《阿吉尔，上帝的愤怒》（1973）
施隆多夫：《锡鼓》（1979）《丧失了名誉的布鲁姆》（1975）
法斯宾德：《爱比死更冷酷》（1969）《恐惧吞灭心灵》（1973）《莉莉玛莲》（1980）《玛莉亚布劳恩的婚礼》（1978）《水手奎莱尔》（1982）
文德斯：《爱丽丝漫游城市》（1974）《德克萨斯的巴黎》（1984）
169、填空题 先锋派电影具有（）；（）；（）三个美学特征。
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本题答案：反叙事、非理性、抽象性
本题解析：试题答案反叙事、非理性、抽象性
170、填空题 （）年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了.
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本题答案：1963
本题解析：试题答案1963
171、问答题 卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？
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本题答案：①成本低，重量轻，便于携带
②放映速度为1/
本题解析：试题答案①成本低，重量轻，便于携带
②放映速度为1/16秒，更接近1/24秒的正常速度
③既能拍又能放，集摄、印、放于一体
④解决了机器的片带牵引问题
⑤是一种投影式的放映机，可以让更多的人同时观看。
172、填空题 1962年12月，苏联电影界开始了（）运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
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本题答案：“反自由化”
本题解析：试题答案“反自由化”
173、填空题 1924年11月，安德烈.布勒东起草第一个（）宣言。
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本题答案：超现实主义
本题解析：试题答案超现实主义
174、问答题 从《小城之春》谈费穆电影的独特性。
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本题答案：费穆是一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统
本题解析：试题答案费穆是一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统艺术手法和对电影写实的艺术特性，都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。他的导演艺术特色，主要表现在人物塑造上。他善于刻画人物的性格和特征，特别擅长以生动的细节，描绘人物的心理活动，并调动电影从各种艺术因素为塑造人物服务。因此费穆执导的影片“另成一派，与众不同”。
镜头凝炼，构图优美，节奏缓慢，清丽淡雅。他拍摄过《城市之夜》、《狼山喋血记》等10部故事片，其代表作为《小城之春》。这部描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。
175、名词解释 维尔托夫的“电影眼睛派”
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本题答案：维尔托夫提出：电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活
本题解析：试题答案维尔托夫提出：电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。但是在他从事的新闻片、纪录片的拍摄中，又并非以现实主义的态度对待电影摄影。在他的理论中，崇尚技术、迷信机械运动，他更感兴趣的是改变运动速度和 找出奇特的拍摄角度。
176、填空题 日本制片厂时代有两个庞大的垂直整合的公司，它们是（）以及（）。
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本题答案：日活；松竹
本题解析：试题答案日活；松竹
177、填空题 标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片（）、（）、（）.
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本题答案：《罗马，不设防的城市》；《游击队》；《德意志，零年》
本题解析：试题答案《罗马，不设防的城市》；《游击队》；《德意志，零年》
178、单项选择题 中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的（）。
A、《大闹天宫》
B、《铁扇公主》
C、《哪吒》
D、《大闹画室》
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本题答案：B
本题解析：暂无解析
179、问答题 诗意现实主义的主要贡献是什么？
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本题答案：（1）更紧密地联系了电影和文学
（2）确立和
本题解析：试题答案（1）更紧密地联系了电影和文学
（2）确立和推广了景深镜头
（3）拓展了“现实”概念。
180、填空题 1980年黑泽明的（）获嘎纳金棕榈奖。
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本题答案：《恐怖的影子》
本题解析：试题答案《恐怖的影子》
181、填空题 标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.
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本题答案：《德意志，零年》
本题解析：试题答案《德意志，零年》
182、单项选择题 左翼电影的代表作《风云儿女》是由（）公司摄制的。
A、明星
B、联华
C、艺华
D、电通
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本题答案：D
本题解析：暂无解析
183、填空题 “新德国电影”运动的四大导演分别是赫尔措格、（）、法斯宾德和维姆文德斯。
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本题答案：施隆多夫
本题解析：试题答案施隆多夫
184、填空题 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有（）（1958）和（）（1960）。
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本题答案：《阿普的世界》；《女神》
本题解析：试题答案《阿普的世界》；《女神》
185、填空题 1951年德•西卡拍摄的（）是一部充满悲观主义和厌世主义的影片.
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本题答案：《温别尔托•D》
本题解析：试题答案《温别尔托•D》
186、问答题 新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
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本题答案：代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位
本题解析：试题答案代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。
187、名词解释 电影眼睛派
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本题答案：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一
本题解析：试题答案苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。
188、问答题 哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
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本题答案：费里尼的《甜蜜的生活》从表现底层小人物的悲惨命运剖析资
本题解析：试题答案费里尼的《甜蜜的生活》从表现底层小人物的悲惨命运剖析资产阶级上流社会的堕落空虚与精神贫困，这是费里尼创作生涯的第二次转折，标志着他从此走上了以自由表达个人内心意绪为特征的现代派道路。
189、问答题 概述中国的五代导演及其电影代表作。
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本题答案：第一代导演一般认为是中国电影的拓荒者（如郑正秋、张石川
本题解析：试题答案第一代导演一般认为是中国电影的拓荒者（如郑正秋、张石川、黎民伟等），活跃于二三十年代无声片时期。代与代之间往往是师承关系，代表作：《阎瑞生》《海誓》《红粉骷髅》。
第二代导演是第一代的学生辈，代表人物有蔡楚生、孙瑜、史东山、吴永刚、费穆、沈浮等，他们活跃于三四十年代有声片时期。代表作：《马路天使》《八千里路云和月》《一江春水向东流》。
第三代导演又是第二代的学生，他们最辉煌的时期是五六十年代，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊、谢添等。代表作：《归心似箭》《从奴隶到将军》《傲蕾·一兰》《南昌起义》《廖仲恺》《西安事变》。
第四代导演主要毕业于“文革”前的北京电影学院，他们长期给老导演当助手，80年代初开始独立拍片，显示出艺术才华，如谢飞、郑洞天、滕文骥、黄健中、张暖忻、吴贻弓、吴天明、杨延晋、黄蜀芹、丁荫楠、郭宝昌等。代表作：《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《小街》、《邻居》、《沙鸥》、《喜盈门》、《我们的田野》、《城南旧事》、《夕照街》、《被爱情遗忘的角落》、《如意》、《人到中年》、《都市里的村庄》、《青春万岁》、《青春祭》。
第五代导演大多于1982年毕业于北京电影学院（包括其后的进修班），毕业后很快有了独立拍片和展示才华的机会，如陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋等。代表作：《黄土地》、《霸王别姬》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《晚钟》《盗马贼》《黑炮事件》。
190、问答题 雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献是什么？
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本题答案：让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞
本题解析：试题答案让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为诗意现实主义的真正首领。在雷诺阿的作品中，最为重要的两部影片是《大幻灭》和《游戏规则》。雷诺阿在创作中从不重复自己，他的影片往往却具有他的沉思，有着他那极强的社会内容。诗意现实主义的主要贡献：（1）更新“现实”观念。（2）景深镜头的确立与使用。坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。
191、填空题 在环境造型中重（）轻（）。
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本题答案：指示性，再现性
本题解析：试题答案指示性，再现性
192、问答题 “五代导演”的提法具体含义是什么？
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本题答案：一般认为第一代导演是中国电影的拓荒者，像郑正秋、张石川
本题解析：试题答案一般认为第一代导演是中国电影的拓荒者，像郑正秋、张石川等，活跃于二、三十年代无声片时期；代与代之间往往是师承关系，第二代导演像蔡楚生、孙瑜、吴永刚、费穆、沈浮等，活跃于三、四十年代有声片时期；第三代导演像郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风等，他们最辉煌的时期是五、六十年代；第四代导演大多毕业于文前的北京电影学院，像谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹等，他们长期给老导演们当助手，直到70年代末80年代初才有了独立拍片的机会；第五代大多在1982年毕业于北京电影学院，像陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋等，他们很快有了独立拍片的机会，展示了自己的才会。
193、填空题 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有（）（1953）和（）（1969）。
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本题答案：《夜之终结》；《舒姆先生》
本题解析：试题答案《夜之终结》；《舒姆先生》
194、填空题 日本是亚洲最早引进电影的国家，它的早期电影企业有：始建于默片时代的（）；（）两个最老的公司和创建于30年代的（）。
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本题答案：日活；松竹；东宝
本题解析：试题答案日活；松竹；东宝
195、问答题 “新兴电影运动”是在怎样的历史背景下产生和发展的？它在发展过程中经历了哪几个阶段？其代表性作品有哪些？
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本题答案：新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。1
本题解析：试题答案新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变，把中华民族推到了生死存亡的边缘。同时，政治的腐败和经济的凋敝，又使广大民众与统治者的矛盾趋于尖锐化。社会的巨大变化和动荡，必然会对电影产生巨大的影响。首先，民族危机激发了全民性的爱国意识和救国愿望，观众对银幕上的刀光剑影、柔情蜜意，已经没有任何兴趣，甚至感到厌恶。其次，战事的发生给电影业带来重大的损失。要摆脱电影业自身的生存困境，就必须拍摄反映现实生活和大众愿望的影片。
1933年2月，中国电影文化协会成立。它是一个群众性组织，团结了电影界各方面的知名人士，如郑正秋、孙瑜、洪深、田汉、夏衍等。它以“认清过去的错误”、“探讨未来的光明”、“建设新的银色世界”为指导思想，为电影创作提出了明确的目标，号召电影界人士共同高举反帝反封建的旗帜，努力探寻中国电影的创新之路。
它的成立，标志着“新兴电影运动”正式全面展开。
第一阶段（1933年）：左翼电影的迅速崛起：《三个摩登女性》、《狂流》
第二阶段（1934~1935年）：左翼电影在曲折中发展：《渔光曲》、《新女性》
第三阶段（1936~1937年）：新兴电影运动的重新高涨：《狼山喋血记》、《壮志凌云》
196、填空题 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要（）。
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本题答案：打破趣味共同体
本题解析：试题答案打破趣味共同体
197、填空题 “新浪潮”电影以反（）起家。
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本题答案：优质电影
本题解析：试题答案优质电影
198、填空题 （）的代表作品为《火车大劫案》。
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本题答案：埃德温·鲍特
本题解析：试题答案埃德温·鲍特
199、问答题 简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点。
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本题答案：从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪
本题解析：试题答案从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。
200、问答题 战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
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本题答案：挑战：
1、反共浪潮。从1947年9月起，以
本题解析：试题答案挑战：
1、反共浪潮。从1947年9月起，以“共产主义宣传”和“共产主义在影片中”为名，“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动，这是好莱坞历史上最耻辱、最黑暗、最萧条的一个时期。
2、电视竞争。电视机的迅速普及，极大的打击了电影的生产。
3、大制片厂的解体。1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”作出判决：好莱坞制片厂系统构成了垄断，制片厂今后再不能通过制片厂控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。
措施：
1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。
2、独立制片大量涌现。
3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。
4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。
题库试看结束后
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