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1、问答题 什么是雕塑
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本题答案：雕塑是一门造型艺术的一种。是雕、刻、塑三种创制方法的总
本题解析：试题答案雕塑是一门造型艺术的一种。是雕、刻、塑三种创制方法的总称。分圆雕、浮雕两大类
2、问答题 纯美术与实用美术的区别。
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本题答案：纯美术主要指满足精神娱乐和欣赏的需求，以审美为目的的美
本题解析：试题答案纯美术主要指满足精神娱乐和欣赏的需求，以审美为目的的美术，如绘画、书法、雕塑、篆刻；实用美术主要以实用为目的，实用与审美相结合的美术，如建筑、园林、工艺美术和设计等。
3、问答题 何谓“五指齐力”？
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本题答案：“五指齐力”，是通常采用的&l
本题解析：试题答案“五指齐力”，是通常采用的“五指执笔法”的执笔要领，即执笔的五指要各司其职，一齐着力，送至毫端。清代包世臣《艺舟双楫云：“万毫齐力，故能峻；五指齐力，故能涩。”“子尝自题《执笔图》曰：’全身精力到毫端，定气先将两足安。悟入鹅群行水势，方知五指齐力难。”’
五个指头在书写时各起什么作用呢？前人归结为“擫、押、钩、格、抵”五个字。
擫（按）：大拇指指肚按住笔管的左内侧，略斜而仰，好似吹笛时用指撒住笛孔一般，向右外方向起推动作用。
押（压）：食指的—亡节端由外方压住笔管的右前方，与拇指里外相对，夹住笔管，向里向下起推动作用。
钩：中指的上节端钩住笔管的外侧，以加强食指的力量。
格（顶）：无名指的甲肉之际山里向外顶住笔管，使中指钩向内的力量得到平衡。
抵：小指紧抵（托）无名指—卜边，起辅助作用。
“五指齐力”就是要发挥各指这种“擫、押、钩、格、抵”的作用，而不可偏废—指，或独弱—指，力量不均。清代包世臣在《艺舟双楫》中叫特别谈到无名指的妙用，强调作书时无名指要得力。他说：“大凡名指之力可与大指等者，则其书未有不工者也。”“盖作书必期名指得劲，然予炼名指劲数年，而其力乃过中指？又数年乃使中指与名指力均，以迄：于今。”因此，学书者应注意加强指法练习，使执笔的五指既分—工又合作，自然形成指实掌虚、腕竖、锋正．从而达到执笔稳而不死，活而不脱，五指齐力送至毫端。如此，方能写出筋骨雄强、血肉丰满的艺术之作。当然，要使笔法雄健，骨肉相济，还要借助腕、肘、臂的力量。但如果指力不齐、不强，则欲追求的艺术效果是难以实现的。
4、问答题 何谓对临？
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本题答案：“对临”，简单地说，就是对着帖临写。也可以分成两步走，先“格
本题解析：试题答案“对临”，简单地说，就是对着帖临写。也可以分成两步走，先“格临”，然后撤掉格子临写。“格临”的办法是：取云母片或薄玻璃片或洗净的废胶卷，照帖字大小画上九宫格或米字格，然后在印有九宫格或米字格的练习本上照式临写，临写的时候，看清帖字哪一笔在哪个部分，照着它也写在该部位里。这样经过几遍以后，再撤掉格子，直接对帖临写。临写时，最好将帖用特制的帖架架起，放在桌子前方，对着它写。如无帖架，用几本书摞起来代替，或用其它东西代替也可。
5、多项选择题 吴门书派的代表人物有（）
A、唐寅
B、文徵明
C、祝允明
D、陈淳
E、王宠
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本题答案：B, C, D, E
本题解析：暂无解析
6、问答题 隶书唐代发明的书体吗？请准确回答？
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本题答案：不是，是秦代
本题解析：试题答案不是，是秦代
7、问答题 什么是帖？
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本题答案：帖的原义是指写在帛上的字，书法中的帖是指凡晋、唐、宋人
本题解析：试题答案帖的原义是指写在帛上的字，书法中的帖是指凡晋、唐、宋人用真、行、草书作字，表现在木刻、石刻的字，都称之为帖。宋代有《淳化阁帖》《大观帖》，清代有《三希堂法帖》，都是著名传世法帖。当然历代名家传世墨迹也是法帖。
8、问答题 试述宋代书法正在书史上的非凡职位地方。
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本题答案：①经过五代之后，宋初略有重振衰风之势；
②宋代优
本题解析：试题答案①经过五代之后，宋初略有重振衰风之势；
②宋代优惠文人的政策推进了文人的自尊熟悉，儒佛道思想的联合，使宋代的书法尚意为主流；
③宋代是书史上“帖学”的组成期；
④南宋和金代的书法大多受苏黄米的影响；
⑤宋代的书法理论正在唐代的基础上确有建树和特。题跋式的书法理论，使诗字画三者融为一体，对后代的文人字画有着长远的影响。
9、问答题 《兰亭序》是谁的书法作品？风格特征是什么？
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本题答案：《兰亭序》又称们临河序》《禊帖》等。序文描写了绍兴兰亭
本题解析：试题答案《兰亭序》又称们临河序》《禊帖》等。序文描写了绍兴兰亭聚会时流觞曲水的盛况以及作者王羲之的感慨。此帖书文并佳，充分体现了王羲之潇洒俊爽、飘逸遒美的书风，世称“天下第一行书”。兰亭序真迹据传被唐太宗带进棺中，现流传于世的多为唐人双钩摹本。唐冯承素所摹《兰亭序》貌神俱佳，因卷中有唐中宗李显的“神龙”印而名为《神龙本兰亭序》。
10、问答题 三希堂收藏的三件稀世之宝是什么？
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本题答案：“三希堂”位于故宫博物馆养心殿的西暖阁，是清高宗乾隆皇帝的书
本题解析：试题答案“三希堂”位于故宫博物馆养心殿的西暖阁，是清高宗乾隆皇帝的书房，乾隆帝文韬武略、博学多识，能诗词，尤擅书法。乾隆曾多次在全国寻求历代大家的名贴，他将王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远贴》和王献之的《中秋帖》置于书房，视之为三件稀世珍宝，又将自己的书房命名为“三希堂”。王羲之的《快雪时睛帖》全文共四行二十八字，是王羲之四十岁之后的作品，当时只是手札便条而已，因帖内有“快雪时睛”几字而得名。此帖用笔洒脱，字体舒朗，动中有稳，是王体行书中的精品，被后人称有“龙跳山门，虎卧风阁”之势。
王珣的《伯远帖》全文共六行四十七字，属典型的晋代行书。其内容为叙事之辞，该帖的命名出自于贴内的首句的“伯远”二字，《伯远帖》的用笔灵舞飞动，为上乘的行草作品。
王献之的《中秋帖》，全文共二十二字四行。王献之是王羲之第七子，其书法受其父影响，且又有创新，他将王体行书的笔法进一步加以升华和提炼。此帖已接近草书，王献之的用笔如行云流水，连带互映关系，将字体处理得完美至极。此帖为其五十岁后之作，属便笺手札作品。王羲之被人们尊称为“书圣”，而王献之则被称为“小圣”。
11、名词解释 正书
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本题答案：亦称“楷书”、“正
本题解析：试题答案亦称“楷书”、“正楷”、“真书”。字体名。
为了端正草书的漫无准则和减省汉隶的波磔，由隶书发展演变而成。始于汉末，为魏晋通用至今的一种字体。笔画平整，形体方正，故名。《宣和书谱》称：“在汉建初有王次仲者，始以隶字作楷法。所谓楷法者，今之正书也。人既便之，世遂行焉。于是西汉之末，隶字石刻间染为正书。降及三国锺繇，乃有《贺克捷表》，备尽法度，为正书之祖，晋王羲之作《乐毅论》、《黄庭经》，一出于世，遂为今昔不赀之宝。”
12、问答题 试举出四位清代篆书家。
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本题答案：邓石如、吴熙载、杨沂孙、赵之谦。
本题解析：试题答案邓石如、吴熙载、杨沂孙、赵之谦。
13、问答题 《松风阁记》的作者是？
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本题答案：黄庭坚
本题解析：试题答案黄庭坚
14、问答题 请举例3―5种大篆／金文作品？
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本题答案：大篆／金文作品有：《毛公鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘
本题解析：试题答案大篆／金文作品有：《毛公鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘》、《墙盘》、《大盂鼎》。
15、名词解释 洗碑
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本题答案：碑刻术语。古碑因风化剥蚀或人为磨损，后人依据原有旧画加
本题解析：试题答案碑刻术语。古碑因风化剥蚀或人为磨损，后人依据原有旧画加以剔刻，谓之“洗碑”。但碑刻一旦被洗，字画精神难免大逊，如今存西安碑林的颜真卿书《颜家庙碑）即是被洗者。
16、填空题 根据目前发现，我国最早的文字是（）。
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本题答案：是半坡出土仰韶文化彩陶发现的刻画符号和1973年在半坡移动再
本题解析：试题答案是半坡出土仰韶文化彩陶发现的刻画符号和1973年在半坡移动再次发现临潼姜寨陶器上的文字，以及青海乐都县柳湾文字符号。这些都是中国文字的雏形
17、问答题 什么是青铜？
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本题答案：青铜是铜加锡的合金，具有熔点低和硬度高等优点。如举世闻
本题解析：试题答案青铜是铜加锡的合金，具有熔点低和硬度高等优点。如举世闻名的战国曾侯乙墓出土的大型铜编钟。
18、名词解释 银钩虿尾
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本题答案：书法术语。比喻用笔的一种技法。
银钩指丁、亭
本题解析：试题答案书法术语。比喻用笔的一种技法。
银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。南朝梁庾肩吾《书品》：“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果。此语并非 专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”。
19、问答题 什么是墨？
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本题答案：墨分松烟、油烟两大类。以徽墨最为著名，徽墨的产地是安徽
本题解析：试题答案墨分松烟、油烟两大类。以徽墨最为著名，徽墨的产地是安徽歙县。现在书家大多使用墨汁，有产于安徽歙县的李廷硅墨汁、胡开文墨汁，上海产的曹素功墨汁，北京产的一得阁墨汁等。
20、问答题 请举例3―5位明末的草书大家？
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本题答案：明末的草书大家有：王铎、傅山、张瑞图、徐渭、倪元璐。<
本题解析：试题答案明末的草书大家有：王铎、傅山、张瑞图、徐渭、倪元璐。
21、名词解释 指书
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本题答案：亦称“染指书”。
用手指蘸墨作书，故称。北宋时已
本题解析：试题答案亦称“染指书”。
用手指蘸墨作书，故称。北宋时已有。马永卿《懒真子》载，“温公（司马光）私第在县宇之西北，褚处榜额皆公染指书。其法以第二指尖抵第一指头；指头微曲，染墨书之。”学习指书须在笔书具有相当造诣后攻习。
22、名词解释 剥蚀
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本题答案：指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》：&
本题解析：试题答案指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》：“汉隶岁久，风雨剥蚀，故其字无复锋鋩。”
23、问答题 《黄州寒食诗帖》是谁的书法作品？风格特征是什么？
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本题答案：《黄州寒食诗帖》是宋代书法家苏轼用行书书写的两首自作诗
本题解析：试题答案《黄州寒食诗帖》是宋代书法家苏轼用行书书写的两首自作诗。这件作品抒发了他被贬黄州的郁闷心情。此帖点画坚实肯定，苍劲遒健，沉着凝重，笔势奔放，如潮似海，跌宕恣肆，为传世苏书中的最佳作品，被后人誉为“天下第三行书”。
24、问答题 明代的书法具有哪些主要特？
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本题答案：①明代初期的书风是元代书风的持续。
②台阁体的风
本题解析：试题答案①明代初期的书风是元代书风的持续。
②台阁体的风行对付书法艺术的发展起到了一定的障碍作用。
③明代的刻帖之风是继宋代之后的又一，为帖学的发展起到了火上浇油的作用。
④书法家集体的地域集中为明代中、后期书坛的明显特，同时承接元人的民风，字画联合的景象愈加紧密。
⑤明代是中国书法史上的款式老练期。
⑥晚明个思想解放对书法孕育发生很大的影响，使得晚明书坛异军突起，这是继元代之后回回晋唐书风之后，书法史上的又一次严重的厘革。
⑦明代的书论由于明代各个时期的社会思潮的改变，而导致出一波三折。
25、问答题 隋、唐、五代的书法具有哪些特？
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本题答案：①隋朝的一致，为南北书风的融合奠定了基础。这一时期南北书风的
本题解析：试题答案①隋朝的一致，为南北书风的融合奠定了基础。这一时期南北书风的融合，主要体现出由北向南为指回的特。
②隋唐帝王对书法的重看与喜欢促进了书法事业的、兴隆发展。
③唐代初期的书法风采是正在崇尚王羲之为代表的晋人书风的基础上组成的。唐人书法比之晋人书韵不敷，却经过种种勤奋将书法技法向前促进。
④盛中唐时，由于、经济等诸方面的要素，使书法审美瞧念发生了很大的改变。书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡写意风尚。
⑤唐代释教对书法的影响非常突出，以书法为佛事的景象非常普遍。
⑥唐代的书法理论正在古代书论史上堪称岑岭期，正在六朝书论的基础上，有了新拓展和深进。其中技与创作论尤为明显。
26、名词解释 篆盖
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本题答案：碑刻术语。唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体
本题解析：试题答案碑刻术语。唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体，故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同，但《金石综例》称：“篆盖，即篆额。”
27、名词解释 篆额
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本题答案：碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑
本题解析：试题答案碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑额上所题字多用篆书，遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额，书风奇肆跌宕，具有很高的艺术性。
28、问答题 粉笔字的训练过程？
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本题答案：从临帖起步；从楷书入手；重视谋篇布局
本题解析：试题答案从临帖起步；从楷书入手；重视谋篇布局
29、问答题 什么是读帖？
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本题答案：读帖就是看帖，就是要像读书分析文章的要领和义理那样，去
本题解析：试题答案读帖就是看帖，就是要像读书分析文章的要领和义理那样，去认真揣摩、分析、领悟碑帖中的用笔方法、结构特征以及章法布局等，做到心中有数。
30、名词解释 碑
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本题答案：刻石中的一类形制。《后汉书•窦宪传》注：&l
本题解析：试题答案刻石中的一类形制。《后汉书•窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。”清代段玉裁《说文解字注》：“《聘礼》郑注曰：宫必有碑，所以识日景，分阴阳也；凡碑引物者，宗庙则丽牲焉；其林，宫庙以石，窆用木。
《礼记•檀弓》：‘公室视丰碑，三家视桓楹。’（按丰碑斫大木为之，形如石碑）非石亦曰碑，假借之称也；秦人但曰刻石，不曰碑，后此凡刻石，皆曰碑矣。凡刻石先立石，故知竖石者，碑之本义。”王注：“古碑有三用：宫中之碑，识日景也；庙中之碑，以丽牲也；墓所之碑，以下棺也。秦之纪功德也，曰立石，曰刻石；其言曰碑者汉以后之语也。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。
在晋代曾严禁立碑。清代刘熙载《艺概•书概》称：“普义熙初，裴世期表言：‘碑铭之作，以明示后昆，自非殊功异德，无以允应兹典。俗敝伪兴，华烦已久，不加禁裁，其敝无已。’则知当日视立碑为异数矣。”故历来晋碑难得。
31、问答题 《张翰帖》的作者是？
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本题答案：欧阳询
本题解析：试题答案欧阳询
32、名词解释 布白
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本题答案：书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的
本题解析：试题答案书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。
字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势，灵活多变。布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
33、问答题 书法的大概含义是什么？
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本题答案：书法是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具的一种线条造型
本题解析：试题答案书法是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术。（简单地说，书法是汉字的书
写艺术。）
34、名词解释 方圆
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本题答案：指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。
从用
本题解析：试题答案指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。
从用笔上讲究方圆之术的，如元代刘有定《衍极•注》称：“执笔贵圆，握管不可不直，直则方。字贵方，得势不可转，转则圆。篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。”从字的形体上讲究方圆之术的，如南宋姜夔《续书谱》称：“方圆者，真草之体用。真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”方中寓圆，圆中有方，既有矛盾，又能统一，才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆，则骨气莫全，舍圆求方，则神气不润；方不变谓之斗，圆不变谓之环，此书之大病也”。（《变通异诀》）故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。
35、名词解释 乌丝栏
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本题答案：指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。
亦泛指有这种
本题解析：试题答案指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。
亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细，宋界墨淡而理粗。北宋黄庭坚服膺五代杨凝式书法，有诗曰：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹，谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”前人也有把其解释成书法用笔的，《书法三昧》称：“乌丝栏者，锋正则两旁如界。
36、名词解释 碑额
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本题答案：碑刻术语。碑头的通称。《碑版广例》：“碑首或刻螭、虎、龙、鹤
本题解析：试题答案碑刻术语。碑头的通称。《碑版广例》：“碑首或刻螭、虎、龙、鹤以为饰，就刳其中为圭首，或无它饰，直为圭首，方锐圆椭，不一其制。圭首有字称为额，额书篆字称为篆额，书隶字称为题额。”
37、问答题 西周早、中、晚期的金文正在品德上有哪些改变？
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本题答案：应：西周时期的金文可以分为三个阶段。
西周前
本题解析：试题答案应：西周时期的金文可以分为三个阶段。
西周前期的金文品德以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特，起收多不露锋，线条遒劲峻挺，时有肥厚用笔及点团状的华饰，全体上是线与块面联合的方式美。
西周中期金文品德典雅温顺，这一时期的作品用笔热和而畅快，笔画圆浑，但粉饰意味趋弱。用笔意蕴加强，行款结构疏朗自如。
西周后期的金文趋于老练，笔画趋于一致，字型越发，品德也呈多样化，显现了籀文老练时期的品德特。
西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈周遭外形的团块，正在西周晚期基本消失。笔画的方式美变得清真起来，文字向方整化、平直化的偏向演化，品德上或简远，或峻秀，或浑穆，或严厉，极为富余。金文发展到西周，进进了一个辉煌的时代，对年龄战国时期的金文孕育发生了重要的影响。
38、名词解释 金错刀
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本题答案：①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载：&ldqu
本题解析：试题答案①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”
②字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
39、问答题 联合秦代刻石概述秦代小篆的品德特。
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本题答案：秦代的小篆笔画圆转流畅，较籀文划一，主要用于官方文书、纪功刻
本题解析：试题答案秦代的小篆笔画圆转流畅，较籀文划一，主要用于官方文书、纪功刻石及印章中。现存的《泰山刻石》和《琅琊刻石》相传为丞相李斯所书，这些刻石，结体均匀，字形呈长方，上下取纵势，恰恰旁部首基本稳定，笔法圆转宛通，中锋用笔，躲头护尾，笔画委宛而刚劲，富于端庄美和严厉气，虽字字独立，然瞧其全体，互相依靠，正在章法上有行有列，并由其纵势孕育发生了行间大于字距小的布白特。
40、问答题 《怀仁集王羲之书圣教序》集于什么时代？
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本题答案：《怀仁集王羲之书圣教序》为唐代行书刻碑。唐太宗李世民撰
本题解析：试题答案《怀仁集王羲之书圣教序》为唐代行书刻碑。唐太宗李世民撰序，高宗李治撰记，释怀仁集晋王羲之书，诸葛神力勒石，朱静藏镌字，咸亨三年（672年）立于今陕西西安。凡文三十行，行字不一。集字为碑始自怀仁，王羲之书迹大多赖此流传。
41、问答题 元代后期的隐士书家群是如何组成的？有哪些代表书家？并论述他们的品德特。
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本题答案：元代为异族统治时期，汉人职位地方低下，大宗文人有辱于夷
本题解析：试题答案元代为异族统治时期，汉人职位地方低下，大宗文人有辱于夷狄之变，感慨极不得志，对国家失走信心，于是他们回隐山林，以求摆脱，正在艺术上，他们崇尚老庄思想，不受尘俗影响。元代初、中期，书坛受赵孟頫书风的影响，隐士一派书风被吞没，元初以来，作为南宋旧都的杭州，连续持续江南文化重镇的职位地方，太湖地区的文化也逐步繁荣起来，杭州文化圈与苏松地区的交换日益密切。元代后期，很多文人因避战乱，纷纷进吴，这些人的书风不受赵氏的影响，体现出一种越过物外、矫矫不群的精神采质，书法品德或怪异奇伟，或简淡静逸，成为元代书法不可忽看的一脉。
代表书家有吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒四家最为典型。
吴镇草书受晚唐书家高闲的影响，所作草书颇有怀素之风，清俊流走，高逸拔俗。
杨维桢书法奇诡非凡，行草书中见章草笔意，刚健爽劲，同时以游离于汉晋书风之外。点画狼籍有浊世风，号称粗头乱服。其书法是对元代书坛崇尚晋唐书风的一次抗争与反判。
陆居仁，书法体现出一种散淡情怀，多得二王笔及怀素笔意，有冲和之风，中锋行笔时同渴笔，燥润相生，可见其心态的紧张与用笔的率意。
倪瓒的书法多见于题跋，以小楷见长，字形恰恰扁，以隶法进楷，深得魏晋人笔意。是元代隐士书法中高逸一派的典型代表。
42、问答题 联合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑派书法的配合审美特。
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本题答案：清代碑派书法配合的审美特就是以篆隶书为创作偏向，以北碑和无名
本题解析：试题答案清代碑派书法配合的审美特就是以篆隶书为创作偏向，以北碑和无名书字为核心，开辟了一条帖学所不克及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，正在继续二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹改变的笔画，运笔流畅坚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代民风。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄壮平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省走明确的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，天气浑穆。
43、多项选择题 祝允明家学渊源，对他书法思想影响最深的是（）
A、徐有贞
B、王傲
C、沈周
D、吴宽
E、李应祯
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本题答案：A, E
本题解析：暂无解析
44、问答题 为什么说前碑派和碑派是清代书法一条发展线索上的两个阶段，指出这两个阶段看待传统帖学借助和贬弃程度上的异同。
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本题答案：前碑派和碑派正在看待传统帖学上有借助和贬弃程度上的区别
本题解析：试题答案前碑派和碑派正在看待传统帖学上有借助和贬弃程度上的区别，但实践上体现了一条线脉上的两个差别的发展阶段．前碑派书法正在突陈腐的审美定式上有着新新鲜透的生命力，较之碑派老练期的书法，少程式，多创造，反而充分了创造。
前碑派的发生发展跨越清代前、中期，以清代前期的郑簠为先驱，郑簠开创师碑之风的先河。前碑派自清代前期出现，到中期组成与帖派保持的局面。他们篆隶书为创作方式。正在董、赵书风笼罩书坛的情况下，对冲破帖学一统天下发挥了积极的作用，具有历史意义。
45、名词解释 勒石
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本题答案：碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐
本题解析：试题答案碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者，如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
46、问答题 临帖的最好方法？
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本题答案：读帖－－－摹帖－－临帖－－背帖
本题解析：试题答案读帖－－－摹帖－－临帖－－背帖
47、名词解释 翰墨
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本题答案：义同”笔墨”。原指文辞。三国魏
本题解析：试题答案义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论•论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史•米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。”
48、名词解释 碑阴
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本题答案：碑刻术语。古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出
本题解析：试题答案碑刻术语。古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面，故称。
49、名词解释 玉筯篆
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本题答案：亦称“玉箸篆”。篆书的一种。其
本题解析：试题答案亦称“玉箸篆”。篆书的一种。其书写笔道，圆润温厚，形如玉筯（筷子），故名。始于秦代，唐代齐已《谢曇城大师玉筋篆书》诗称：“玉筋真文久不兴，李斯传到李阳冰。”后人论书，将用笔圆浑遒劲的其他字体亦称为“玉筋”。如明代王世贞评论颜真卿书：“《家庙》、《茅山碑》正书中玉筯笔者。”
50、名词解释 刻符
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本题答案：秦代一种有特殊用途的篆书体。东汉许慎《说文解字&bul
本题解析：试题答案秦代一种有特殊用途的篆书体。东汉许慎《说文解字•叙》：“秦书有八体，三曰刻符。用于符信。”段玉裁注：“《魏书•江式表》符下有书字符者，周制六节之一，汉制竹，长六寸，分而相合。”这类篆体专刻于符节上，因系用刀刻在金属上，不能婉转如意，故笔画近于平直，形体近于方正，如现存阳陵虎符上的文字。
51、问答题 什么是刻帖？
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本题答案：把历代书法名作摹刻在木板或石板上谓之刻帖。在古代，刻帖
本题解析：试题答案把历代书法名作摹刻在木板或石板上谓之刻帖。在古代，刻帖使历代书法名作得以广泛流传。
52、名词解释 集字
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本题答案：书法术语。
1.指将前代某一书家的字迹搜罗并
本题解析：试题答案书法术语。
1.指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中，武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹，以赐八王”，便是最早的集字。唐初怀仁集王羲之行书成《圣教序》，是最早的集字碑刻。近人康有为称：“古今集右军（王羲之）书，凡十八家。”可见此风之盛。
2.指临习古人书法，食古不化，亦步亦趋。清代刘熙载《艺概•书概》称：“元章（米芾）书大段出于河南，而复善摹各体，当其刻意宗古，一时有集字之讥。迨既自成家，则惟变所适，不得以辙迹求之矣。”
53、问答题 宋代瓷器中有驰名中外的五大名窑。
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本题答案：官窑（河南开封）、钧窑（河南禹州）、汝窑（河南汝州）、
本题解析：试题答案官窑（河南开封）、钧窑（河南禹州）、汝窑（河南汝州）、定窑（河北曲阳）和哥窑（浙江龙泉），是北宋五大名窑。
54、名词解释 单钩
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本题答案：书法术语。执笔法指法名称．
以食指钩笔管与拇
本题解析：试题答案书法术语。执笔法指法名称．
以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩，故称“单钩”。与“双钩”相对。唐代韩方明称：“若篆书，则可多用单钩，取其圆直有准。”元代吾丘衍《学古编》亦称：“写篆把笔，只须单钩，即伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意。”清代朱履贞《书学捷要》称：“单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩，”世传北宋苏轼作书用此法，微偃其笔。
55、名词解释 瘦金书
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本题答案：亦称“瘦金体”。
楷
本题解析：试题答案亦称“瘦金体”。
楷书的一种。宋徽宗赵佶楷书学褚遂良、薛曜、薜稷而出以新意，运笔挺劲犀利，笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱的风神，成一家法，自号“瘦金书”。明代陶宗仪《书史会要》称其“初为薛稷，变其法度，自号瘦金书。”近人叶昌炽《语石》称其书：“出于古铜甬书。而参以褚登善、薛少保，瘦硬通神，有如切玉，世称瘦金书也。”存世作品有《楷书千字文》、《神霄玉清宫碑》。今之仿宋体，亦是从此中脱出。
56、填空题 楷书的最早奠基人是（）朝的（）他的代表作是（）
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本题答案：魏；钟繇；王羲之的临本《宣示表》
本题解析：试题答案魏；钟繇；王羲之的临本《宣示表》
57、问答题 唐朝的“三绝”？
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本题答案：文章、书法、刻技称此为“三绝”
本题解析：试题答案文章、书法、刻技称此为“三绝”。
58、名词解释 摩崖
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本题答案：把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖&rdq
本题解析：试题答案把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱•正书一》：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。”
59、名词解释 藁书
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本题答案：草书的别称。《汉书•董仲舒传》载：&ldqu
本题解析：试题答案草书的别称。《汉书•董仲舒传》载：“草藁未上”，可证草书之先，因于起藁，藁书之名与草书同义。唐代张怀瓘《书断》称：“藁亦草也。”杜操（度）善草书，故南朝梁周兴嗣所撰《千字文》有“杜蒿锺隶”之句。
60、问答题 试述王羲之书风组成的时代配景及其书风来源。
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本题答案：魏晋时期由于团体的剧烈斗争和战争的连绵，使经学急剧后退
本题解析：试题答案魏晋时期由于团体的剧烈斗争和战争的连绵，使经学急剧后退，文人士医生抛弃了两汉经学传统，重新解释天道自然，提出“贵无”的思想体系，这种以老庄思想为本的玄学对儒学的改造，使玄学风靡。魏晋文人正在充分熟识自然之美的同时，熟悉到自然是人与艺术美的，是整个宇宙、人生的感觉和领悟，自我熟悉的觉悟，促进了书法民风的兴盛。玄门、释教也对书法孕育发生了很大的影响。以书法作佛事，正在魏晋时期非常普遍，释教风行中，写经与刻经留下了很多遗址，对后代的书法孕育发生了一定的影响。王羲之自会稽任上卖前，曾对会稽山水作了出色的描绘，这种自然之美，使得他超然物外。王羲之书风正是正在这种情况下组成的，作品中所体现出的精神内质，正是其思想、品德的反映。
王羲之的书法师承有三：一是源于东汉末年的张芝一系的草书，由卫、索家族传至东晋，成为王羲之学习的东西；二是东汉末年钟繇的楷书与行书，由卫氏家族中的卫夫人通报给王羲之；三是王羲之父辈的影响。
61、问答题 世界上现存规模最大的宫殿建筑。
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本题答案：北京故宫
本题解析：试题答案北京故宫
62、单项选择题 康有为的碑学思想集中体现在他的著作中，即（）
A、南北书派论
B、北碑南帖论
C、艺舟双楫
D、广艺舟双楫
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本题答案：D
本题解析：暂无解析
63、名词解释 抢
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本题答案：书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢&rdq
本题解析：试题答案书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。
清代蒋和称其：“意与折同，折之分数多，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实。”对于折与抢在运用上的差别，元代陈绎曾称：“圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢。”
64、问答题 试举出颜真卿的三件楷书作品。
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本题答案：《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》
本题解析：试题答案《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》
65、问答题 为什么说元代是秦汉之后篆隶书程序微以来重新双苏的第一个？
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本题答案：正在元代书法全面回回的潮流中，篆隶书的双兴成为元代书法
本题解析：试题答案正在元代书法全面回回的潮流中，篆隶书的双兴成为元代书法的重要景象，元代的篆隶书家达百人以上，足见卖时的兴盛程度，元代的篆隶书差别于秦汉的篆隶，有它独特的审美内涵，其主要特是可以将篆隶书创作纳进到文人书法创作的轨道上来，而非仅显于碑石版，从而使元代成为自秦汉之后篆隶书程序微以来重新双苏的第一个，并开启了明清文人篆隶书的源头。元代篆隶书风正在全正在回回的大潮掀起，与六体皆擅的赵孟頫身膂力行相关，也与吾衍及其他篆隶书家的勤奋分不开的。
66、问答题 什么是“永字八法”？
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本题答案：“永字八法”，具体指：以“永”字点画的写法为例，说明正楷点化
本题解析：试题答案“永字八法”，具体指：以“永”字点画的写法为例，说明正楷点化的用笔和组织的方法。侧（点）、勒（横）、弩（竖）、趯（tì、挑钩）、策（仰横）、掠（长撇）、啄（短撇）、磔（捺）。代表楷书的不同笔画。
67、名词解释 契文
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本题答案：甲骨文之别称。契通栔，因以契刀刻于龟甲、兽骨上，故名。
本题解析：试题答案甲骨文之别称。契通栔，因以契刀刻于龟甲、兽骨上，故名。清代孙詒让著有《契文举例）二卷，为考释甲骨文之始。
68、填空题 宣纸产于（）省（）城（）县，它又分为（）宣（）宣两种。
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本题答案：安徽；宣；泾；生；熟
本题解析：试题答案安徽；宣；泾；生；熟
69、问答题&n来源:91考试网 91EXAm.orgbsp; 东晋光的着名墓志、刻石有哪些？它们的书体有何特？
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本题答案：相比着名的有《谢鲲墓志》，此志全文为隶书，正在体势上变
本题解析：试题答案相比着名的有《谢鲲墓志》，此志全文为隶书，正在体势上变扁为方，笔画中的波挑不明确，削弱了“隶”势而添加了“楷”态。
《王兴之匹俦墓志》，隶不隶，楷不楷，可看为隶楷美术字，结体尚有拙趣。
《张镇匹俦墓志》，其书体属于由隶向楷过渡的书体，笔画无起落粗细改变，刻写简略直露。
《王仙之墓志》、《王建之匹俦墓志》转机收笔处都有隶书的特。
相比着名的刻石有《爨宝子碑》，楷隶相参，点画中的收笔如隶书的波挑，方折尖锐的点画棱角，明确是刻手的发挥，此碑划一中有错落，奇巧而显异态。
70、名词解释 凤眼
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本题答案：书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里
本题解析：试题答案书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为“凤眼”。大指骨外凸，虎口空圆者称“龙眼”，是另一种执笔法。
71、名词解释 驻
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本题答案：书法术语。用笔的一种技法。
运笔若行若住，清代蒋
本题解析：试题答案书法术 语。用笔的一种技法。
运笔若行若住，清代蒋和称：“不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。”杜之堂称：“走而稍停谓之‘驻’。驻非终止也。画之长短，至此适可，不再行走，稍停其笔而已。”驻笔不同于顿笔。蒋骥称：手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。
72、名词解释 拨镫法
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本题答案：运笔的一种技法。镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拔灯芯
本题解析：试题答案运笔的一种技法。镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拔灯芯的。
主要有二说。
一、《书苑菁华》引晚唐林韫《拨镫序》语：“镫，马镫也，盖以笔管着中指、名指尖，令圆活易转动；笔管直，则虎口间空圆如马镫也。足踏马镫浅，则易转运。手执笔管亦欲其浅，则易于拨动矣。推、拖、撚、拽，诀尽于此。”
二、《桃源手听》引北宋钱若水语：“古之善书鲜有得笔法者，唐陆希声得之凡五字，擫、压、钩、格、抵，用笔双钩，则点画遒劲而尽妙矣，谓之拨镫法。”但《唐诗纪事》及《宣和书谱》所记陆希声五字执笔法并无“拨镫法”字样。案林韫的运指四字诀和陆希声的执笔五字法系两种不同含义的方法。不少学者对执笔法多主陆说。
73、问答题 试举出柳公权楷书、行书代表作各一件。
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本题答案：《玄秘塔碑》（楷书）；《蒙诏帖》（行书）。
本题解析：试题答案《玄秘塔碑》（楷书）；《蒙诏帖》（行书）。
74、名词解释 一笔书
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本题答案：书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下
本题解析：试题答案书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。
汉代张芝首创。唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。”
75、填空题 甲骨文是刻在（）上的文字，它大约产生在（）时代，距今已有（）年，它在当时是用作（），它出土的地方是（）发现的时间是（）
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本题答案：龟甲和兽骨；殷周奴隶制；三千多；占卜方面，所以又叫契文、卜辞
本题解析：试题答案龟甲和兽骨；殷周奴隶制；三千多；占卜方面，所以又叫契文、卜辞等；河南安阳小屯村；1899年
76、问答题 什么叫“折锋”？
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本题答案：“折锋”也叫“逆锋
本题解析：试题答案“折锋”也叫“逆锋”，即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右画去；直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔顶点，向右下方轻轻一按，再向下画去。
77、问答题 什么是碑派？
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本题答案：碑派是清代出现的新兴的书法艺术流派。它不是狭义地指对魏碑的学
本题解析：试题答案碑派是清代出现的新兴的书法艺术流派。它不是狭义地指对魏碑的学习研究，而是广义地指清代书坛对唐朝以前文字，甲骨、钟鼎、秦权、汉碑、瓦当、封泥、简牍、六朝墓志、造像等文字进行研究而形成的书派。早期碑学崇尚汉碑，杰出代表为郑篮、朱彝尊、金农等人，到了清代中期阮元公开倡导碑学，并著《南北书派论》《北碑南帖论》。后包世臣、康有为推波助澜，分别著有《艺舟双楫》《广艺舟双楫》，大力鼓吹碑学，使碑学之风大盛，师法对象由汉碑扩展到北碑及唐代以前的文字。
78、名词解释 燕不双飞
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本题答案：书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
本题解析：试题答案书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头，和雁尾之齐平相似，故亦称“雁不双飞”。
79、名词解释 骨法
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本题答案：亦称“骨力”。书法术语。本题解析：试题答案亦称“骨力”。书法术语。
指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。清代刘熙载《艺概•书概》：“字有果敢之力，骨也。”唐太宗李世民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出，画有六法，其二为“骨法用笔”。论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来。
80、名词解释 按提
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本题答案：书法术语。写字运笔中起落的功作。
按，是笔往
本题解析：试题答案书法术语。写字运笔中起落的功作。
按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。清代蒋和称：“顿后必须提，蹲与驻后亦须提。提者将笔提起，减于须之分数及蹲与驻之分数也。”蒋衡谓：“凡转肩钩勒，须提起顿下，然提顿二字相连，捷于影响，少迟，则犯落肩脱节之病。”刘熙载《艺概.书概》称：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”“书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”参见“行笔。”
81、名词解释 佐书
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本题答案：即“隶书”、“史书
本题解析：试题答案即“隶书”、“史书”，亦作“左书”。
东汉许慎《说文解字•叙》记新莽六书为古文、奇字、篆书、左书、缪篆、鸟虫书。并注明左书即秦隶书。又《汉书•艺文志》载：”汉王莽居摄，书有六体，为古文、奇字、篆书、隶书、缪篆、虫书。”隶书称之佐书。段玉裁认为：“其法便捷，可以佐助篆所不逮。”近来学者进一步认为隶书之名隶，是起于徒隶所书；佐书之佐，或是起于书佐《汉代职掌起草和缮写的低级官吏）所书，故名。
82、问答题 试列出“初唐四杰”和他们的代表作
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本题答案：虞世南—《孔子庙堂碑》
欧阳询&
本题解析：试题答案虞世南—《孔子庙堂碑》
欧阳询—《九成宫醴泉铭》
褚遂良—《雁塔圣教序》
薛稷—《信行禅师碑》
83、问答题 什么时候才可换帖？
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本题答案：要能“背临”到十分熟练后才可换
本题解析：试题答案要能“背临”到十分熟练后才可换帖，但如这一家的帖不止一种，那就应仍换这一家的其它帖，等到把这个书派的几种帖都临遍，才可再换别家法帖。
84、问答题 傅山在书法艺术理论提出“四宁四毋”，请写出“四宁四毋”，并简述其涵义。
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本题答案：“四宁四毋”即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安
本题解析：试题答案“四宁四毋”即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。
宁拙毋巧指作书宁追求古拙而不能追求华巧，应追求一种大
巧若拙、含而不露的艺术境界。宁丑毋媚指宁可写得丑些甚至粗
头乱服，也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态，要追求内在的美。
宁支离毋轻滑指宁追求松散参差、也不能轻佻浮滑。自然之趣，远胜轻浮之相。
宁真率毋安排指宁信笔直书、无需顾虑，也不要反复装饰点缀，有搔首弄姿之嫌。
85、名词解释 南帖
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本题答案：碑帖术语。清代阮元分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，而
本题解析：试题答案碑帖术语。清代阮元分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，而多为启牍之帖，故名。参见“南北派”。
86、多项选择题 属于秦书八体的有（）
A、大篆
B、小篆
C、隶书
D、虫书
E、草书
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本题答案：A, B, C, D
本题解析：暂无解析
87、问答题 隶书中“口”字竖的写法一般为几种？怎么写？
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本题答案：两种，内弯或外弯
本题解析：试题答案两种，内弯或外弯
88、问答题 云间书派是怎样组成的？作为地域流派的组成，它与吴门书派有什么差别？
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本题答案：云间，古代又称松江、华亭。今属于上海。云间书派又称华亭
本题解析：试题答案云间，古代又称松江、华亭。今属于上海。云间书派又称华亭书派。董其昌将相关云间籍的若干书家串正在一同，这些书家原先没有几多师承关系和全体联系，所以云间派只能是一个涣散的地域集体。待董其昌推出莫如忠、莫云卿父子后，云间书派才算真正组成，假如将陆深、莫氏父子瞧作云间派的先导的话，其核心正是董其昌本人，而真正能与吴门书家对抗者，仅董其昌一人，此时吴门书派己成渐衰趋向，于是云间派的兴起正好取而代之。万历年间以董其昌为核心的云间书派，固然多有追随者，但能与董其昌比肩者几乎没有。董其昌的好友陈继儒固然名满天下，但书艺究竟不可，不久云间书派就被明末个解放思想影响下的浪漫书风的声浪所掩。清代的云间派实践是董华亭派了。
89、问答题 赵孟頫的双古思想对元代书法发展有何重要意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流正在中国书法史上孕育发生了长远的影响？
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本题答案：赵孟頫高举双兴古法的旗帜，使得元代书法正在南宋一百多年的繁荣
本题解析：试题答案赵孟頫高举双兴古法的旗帜，使得元代书法正在南宋一百多年的繁荣之后重新双苏，并且出现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法瞧是以向晋人之书的出色回回为指向的，他学书从颜真卿进手，指出直溯东晋二王，并正在实践中全面双古，他的进献不但正在书法创作上，还正在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出版法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代卖前书论中的着名论断，提示了书法艺术的本质，他的双古也正是从笔法进手，他夸张学书正在玩味昔人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的瞧点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不但正在元代具有重要意义，正在今天还是指示书法实践的名言。赵孟頫正在书法史上的进献是出色的，正在元代影响了一大宗人，组成了品德鲜明的赵派书家群，使得元代书坛正在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。
90、填空题 练习书法的最主要的途径是（）和（）。
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本题答案：摹写；临写
本题解析：试题答案摹写；临写
91、问答题 年龄战国时期各系文字书风的地域特？
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本题答案：年龄战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、
本题解析：试题答案年龄战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。
①年龄早期齐系文字结体疏朗平整，用笔细劲圆润，年龄中期至战国早期结体由方整变修长，由疏朗变娟秀，书法精劲谨慎，结体上多有改变，逐步摆脱了西周晚期书风的影响，而自成体系。到战国中晚期，用笔趋于简率。
②年龄时期燕系文字结体疏朗，用笔流畅，字体委婉妩媚而不乏率真。战国早期结体方整，朴实谨慎，到了晚期用笔简率，出现典型的战国书风。
③晋系文字，早期的古茂典雅，承西周书风，中期的侯马盟书，落笔重而起笔轻，侧锋起笔，中锋收笔，结体生动自然，剧烈的连笔熟悉、笔画的互相映带反映了篆书书写速度的加快。晚期的晋系文字，结体修长，笔画细微尖锐，精劲富于粉饰美。
④楚系文字，早期的铭文结体朴肆，行款错落自然，呈纵势；中期的笔画屈曲蕴藉，有轻重疾徐的改变，有鸟虫篆；中晚期的楚系文字，结体由纵势向横势过渡，圆转宛劲，行款均匀，笔法一致，到了晚期，楚系文字用笔走向简率。
⑤秦系文字，年龄早期的秦系文字，承接了西周晚期的传统，笔画细匀劲健。秦雄簋笔画瘦劲而委婉，是秦系文字书风的代表。石胀文笔画匀整，结字疏朗，用笔遒朴而有逸气，行款非常灵巧，横竖间距大要划一。
总的来说，除秦系文字外，年龄早期各系文字书风大要继续和发展了西周晚期方正朴茂的品德，从年龄中期到战国早期的各系文字，书风逐步摆脱了西周的影响，体现为颀长秀美，并出现粉饰较强的鸟虫篆，到战国中晚期各系文字书风总体走向简率。
92、问答题 王铎作为晚明个解放思潮中的代表书家，你怎样理解他书法作品中的个特与双古思想的对立一致？
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本题答案：王铎终身极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，
本题解析：试题答案王铎终身极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以昔人笔法运自我情感。终身崇古、信古、仿古、双古，并正在晚明个思想解放影响下，充分革新精神。王铎的书法正在重看前人笔法的基础上特别重看作品中的“势”。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特，王铎擅长将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，形成一种风樯阵马的魄力。别的，他还擅长用墨，浓墨、渴墨的交替使用使得作品燥润相生，有时也使用涨墨，这些墨法有使用，克服了刻帖的局限，给作品增添了畅快之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，正在方式上对前人的审美定式有了较大的冲破，与同期的晚明书家拉开开了间隔，王铎的出现，为晚明的书法增添了光耀的一笔，同时他也创造的继续了二王及米芾书风，成为中国书法史上进古出新的又一典范。
93、问答题 “三希堂法帖”是怎么回事？“三希堂法帖”中有没有欧阳询的“九成宫醴泉铭”？
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本题答案：中国清代宫廷刻帖。刻于乾隆十二年（1747）。皇帝弘历
本题解析：试题答案中国清代宫廷刻帖。刻于乾隆十二年（1747）。皇帝弘历敕命吏部尚书梁诗正、户部尚书蒋溥等人，将内府所藏历代书法作品，择其精要，由宋璋、扣住、二格、焦林等人镌刻而成。法帖共分32册，刻石500余块，收集自魏、晋至明代末年共135位书法家的300余件书法作品，因帖中收有被当时乾隆帝视为3件稀世墨宝的东晋书迹，即王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》，而珍藏这3件稀世珍宝的地方又被称为三希堂，故法帖取名《三希堂法帖》。
94、问答题 王羲之为何时人？他的那件作品被誉为“天下第一行书”？
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本题答案：魏晋时期；其书法作品《兰亭序》被誉为“天下
本题解析：试题答案魏晋时期；其书法作品《兰亭序》被誉为“天下第一行书”
95、名词解释 肉法
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本题答案：书法术语。
比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种
本题解析：试题答案书法术语。
比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀。”
96、问答题 要摹多久才可以临？
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本题答案：一般说来，一本帖经过三遍“描红”（或不经描红）、几遍“影格”
本题解析：试题答案一般说来，一本帖经过三遍“描红”（或不经描红）、几遍“影格”，大约三四个月，对帖字的笔法结构已渐熟悉，下笔也有了一定把握，这时就可以开始“临”了。
97、填空题 不论何种书体，每一点画的运笔都分（）（）（）三部分相互关联，相互影响。
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本题答案：起笔；行笔；收笔
本题解析：试题答案起笔；行笔；收笔
98、名词解释 侧锋
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本题答案：书法术语。起笔的一种技法。
谓在下笔时笔锋稍
本题解析 ：试题答案书法术语。起笔的一种技法。
谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称：“正锋取劲，侧笔取妍。王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。晋人多用之。
99、名词解释 狂草
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本题答案：称“大草”。
草书中
本题解析：试题答案称“大草”。
草书中最放纵的一种。摆脱东晋王羲之一路草书温文尔雅风格，笔势连绵奔突，字形变化多端，极龙飞蛇舞之致，得名于唐代张旭、怀素。传世的张旭《古诗四帖》及怀素《自叙帖》即为代表。
100、名词解释 顿蹲
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本题答案：书法术语。
停笔重按称“顿&rd
本题解析：试题答案书法术语。
停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”，“用笔如顿，特不重按”为“蹲”。
101、名词解释 今隶
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本题答案：正书的古称。
正书由汉隶发展演变而成，在唐代
本题解析：试题答案正书的古称。
正书由汉隶发展演变而成，在唐代仍把正书沿称为“隶书”。如《唐六典》载：“校书郎正字，掌雠校典籍，刊正文字。其体有五：……五曰隶书，典籍、表奏、公私文疏所用。”此“隶书”即指当时通用的正书。为区别于汉魏时代通用的隶书，又别称正书为“今隶”。明代李贽《疑耀》称：“唐以后之楷书称为今隶，因谓汉隶为古隶。”陆深《书辑》所称”钟王变体，谓之今隶”，则又泛指魏晋以来之楷书而言。
102、问答题 仿宋体是秦代发明的书体吗？请准确回答？
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本题答案：不是，是现代
本题解析：试题答案不是，是现代
103、问答题 中国画的特征
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本题答案：中国画在造型上运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染、
本题解析：试题答案中国画在造型上运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染、浓、淡、干、湿、虚、实、疏、密等手法来描绘对象，并与诗、书、印巧妙结合，加以独特的装裱形式使之相得益彰。
104、名词解释 六分半书
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本题答案：清代郑燮（板桥）法书的别称。
郑燮以隶书笔法
本题解析：试题答案清代郑燮（板桥）法书的别称。
郑燮以隶书笔法形体掺入行楷，又时以兰竹面笔出之，自成面目。此书体介于楷隶之间，而隶多于楷，隶书又称“八分”，因此送燮谑称自己所创非隶非楷的书体为“六分半书”。
105、名词解释 书丹
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本题答案：碑刻术语。指用朱砂直接将文字书写在碑石上。《隶释》：“《石经
本题解析：试题答案碑刻术语。指用朱砂直接将文字书写在碑石上。《隶释》：“《石经》，蔡邕书丹，使工镌刻。”南宋姜夔《续书谱》：“笔得墨则瘦，得朱则肥。故书丹尤以瘦力奇，而圆熟美润常有余，燥劲老古常不足，朱使然也。”后泛称书墓志铭为书丹。
106、名词解释 提腕
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本题答案：书法术语。执笔法中的一种。指手腕不靠桌而提起者。其法以
本题解析：试题答案书法术语。执笔法中的一种。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大小的字。由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取。
107、多项选择题 官全碑的主要特征是：（）
A、清秀
B、龙飞凤舞
C、长方形D、扁形
E、逆风起笔
F、交叉处顿笔
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本题答案：A, D, E, F
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108、问答题 举世闻名的“瘦金体”是由宋朝哪位皇帝所创，请说出其庙号及姓名？
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本题答案：宋徽宗/赵佶
本题解析：试题答案宋徽宗/赵佶
109、问答题 仿宋体中“日、月”二字分别由多少笔划组成？
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本题答案：16划，14划
本题解析：试题答案16划，14划
110、名词解释 楹联
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本题答案：亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、
本题解析：试题答案亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合，是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。
字的多寡无定规，一般要求对偶工整，平仄协调。字数特多的长联，叫“龙门对”。相传由五代后蜀少主孟昶在寝门桃符板上的题词：“新年纳馀庆，嘉节号长春”（见《蜀檮杌》）演化而来。楹联发生干明末而盛行于清代。是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。记述楹联的专书有清代梁章鉅所撰的《楹联丛话》等。
111、问答题 简述真／楷、草、隶、篆的代表作？
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本题答案：真（楷）：《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《孔子庙堂碑》、《九成
本题解析：试题答案真（楷）：《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《孔子庙堂碑》、《九成宫醴泉铭》。
草：《十七帖》、、《自叙帖》《小草千字文》、《古诗四帖》。
隶：《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》。
篆：《虢季子白盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《石鼓文》。
112、单项选择题 钢笔书法书写前的执笔角度大约为（）度。
A、45
B、60
C、30
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本题答案：A
本题解析：暂无解析
113、问答题 什么是晋唐遗韵？
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本题答案：以王羲之、王献之为代表的晋代书法和以颜真卿、柳公权、欧
本题解析：试题答案以王羲之、王献之为代表的晋代书法和以颜真卿、柳公权、欧阳询、虞世南为代表的唐代书法所遗留下来的流风余韵。
114、问答题 试述魏碑的概念和特点。
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本题答案：南北朝时期，出现了大量的碑刻，字体在隶楷之间，以雄强恣
本题解析：试题答案南北朝时期，出现了大量的碑刻，字体在隶楷之间，以雄强恣肆、古拙朴茂为主，存有墓志、碑刻、摩崖、造像等多种形制，以楷书为代表，世称“魏体”、“魏碑”。其特点是：点画峻利肯定、迅起急收、结体纵横欹斜、错落有致，多存篆隶遗意，古厚纯朴，与唐楷规矩方正迥异。
115、名词解释 衄
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本题答案：书法术语。用笔的一种技法。
指笔锋退而复进。
本题解析：试题答案书法术语。用笔的一种技法。
指笔锋退而复进。清代蒋和称：“笔既下行，又往上也。与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。”蒋骥称：“衄者，即老芾（米芾）‘无垂不缩，无往不收’意。”
116、问答题 四位清代篆书家？
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本题答案：邓石如、吴熙载、吴昌硕、杨沂孙
本题解析：试题答案邓石如、吴熙载、吴昌硕、杨沂孙
117、问答题 为什么说唐草三杰是盛、中唐浪漫书风的出色代表？
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本题答案：贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新熟悉和时代精神的出色
本题解析：试题答案贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新熟悉和时代精神的出色版家，由于他们的勤奋，使盛中唐以草书为代表的浪漫书风走向了极致，并铸就了草书史上的岑岭。
贺知章的草书用笔畅快淋漓，点画激越，粗细相间，真假相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法似乎潺潺流水，一贯而下，充分地体现了他那风倜傥狂放不羁的浪漫情怀。
张旭的草书用笔如千钧之力腾空而下，连绵处似乎黄河之水奔腾不断，笔画的粗细、轻重，章法的奇倚迭宕，墨色的浓淡枯湿，无处不展示了狂草剧烈的震动力。
怀素的草书多用中锋运笔，辗转反侧，连绵连续，有迅雷不敷掩耳之势，结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的巨细往往失走通例，出人意表，营建一种曲线行径，波幅不定的独特的章法，用墨浓中有淡，枯中有润，改变中孕含着自然的韵律，所谓为所欲为而不逾矩。他的这种发展，使草书的技法与书家的浪漫情怀联合的越发完满，对后代孕育发生了极大的影响。
118、名词解释 书奴
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本题答案：书法术语。
1比喻学书墨守成规而不能创新者。
本题解析：试题答案书法术语。
1比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》：“凡书通即变。王（羲之）变白云体。欧（阳询）变右军体，柳（公权）变欧阳体，......若执法不变，纵能入石三分，亦被号为书奴，终非自立之体。
2有书法嗜癖者，寄兴书学，也往往自称为"书奴”。
119、名词解释 真迹
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本题答案：真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《
本题解析：试题答案真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。”
120、问答题 为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者正在审美取向上的差别，并从史学态度客瞧熟识北朝刻石。
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本题答案：南朝书法由于对二王传统的继续、弘扬而成为书法史上的一个重要的
本题解析：试题答案南朝书法由于对二王传统的继续、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风遭到冷落。从梁武帝开端，由于他力推王羲之，小王民风开端消减，钟繇、大王民风又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。
北朝刻石体现出粗犷朴实、天姿纵横的风采，用笔上显方峻、峭厉之感，不修相貌而自有情味，是中国书法史上又一审美典型，与南方的蕴籍蕴藉、潇洒流丽的文人书风组成鲜明的比较。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸要素所配合组成的，并非书家个别主瞧上的审美追求。因此与钟繇变楷体、王羲之厘革钟法而组成新的书风有着本质的差别。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开真个，并非是从北朝就有“碑学”之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄壮、残破、斑驳、是自然条件组成的结果，是非盲目的产品，因此不克把北朝石刻的艺术价值与清代“碑学”盲目开掘书法美混为一谈。可以这样说，北朝碑刻既存正在于客瞧的历史情境中，同时又存正在于差别时代对它的理解中。
121、名词解释 磔
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本题答案：书法术语。点画用笔的一种技法。
&ldquo
本题解析：试题答案书法术语。点画用笔的一种技法。
“永字八法”称捺笔为“磔”。古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。又，斜捺叫磔，卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称：“磔须战笔外发，得意徐乃出之。”“贵三折而遗亳。”写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度合适时捺出。
122、问答题 晚明个解放思想对书坛孕育发生了怎样的影响？
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本题答案：晚明是中国文化发展史上一个重要的转机时期，禅宗思想的流
本题解析：试题答案晚明是中国文化发展史上一个重要的转机时期，禅宗思想的流行，泰州学派的崛起，个思想浸透到哲学、文学、艺术的各个层面，使明初朱程理论及前后七子的拟古主义思想遭到进攻。正在这个思潮中，以徐渭、李贽、汤显祖、三袁为代表，掀起了个解放的浪漫狂潮。徐渭的天成、李贽的童心、汤显祖的唯情、三袁的灵、董其昌的率意，都剧烈正在体现出对人的主体精神的宏扬，于是书法界出现了一大宗具有个解放思想的书家，他们的作品与明代中期比较，发生了排山倒海的改变，审美瞧念的差别令人叹为瞧止。徐渭的狂放和董其昌的平常都是这一形态下的产品。从张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎的书法作品来瞧，既能瞧到个解放的思想倾注，又能感遭到深幽孤峭的内倾情感的透露。
123、名词解释 柳穿鱼
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本题答案：书法术语。比喻应用啄法的短撇。
如形、影、彤
本题解析：试题答案书法术语。比喻应用啄法的短撇。
如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。
124、问答题 隋代书法具有怎样的时代特？
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本题答案：隋朝的一致，为南北书风的融合奠定了基础。这一时期的南北书风的
本题解析：试题答案隋朝的一致，为南北书风的融合奠定了基础。这一时期的南北书风的融合主要体现为由北向南为指回的特。从总体上瞧，隋朝书家，南方者较多的保存了王门风标；北方的，则以南方风姿进书，充分体现出以文人书家为主流的发展偏向。其中体现最为明确的是楷书，由质趋文。隋朝书法以石刻最为富余，有碑、墓志、造像记、造塔记等，并以楷书为主。
125、名词解释 戈法
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本题答案：永字八法以外的又一笔法。
相传：&ldquo
本题解析：试题答案永字八法以外的又一笔法。
相传：“（唐）太宗工隶（楷书），以（虞）世南为师，常患难于戈法，一日书‘戬’字，乃空其落，（虞）世南取笔填之，以示魏徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识。”戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄。汉隶戈法*落笔顾右，楷从隶出，以免僵直。唐太宗李世民称：“为戈必润，贵迟疑而右顾。”
126、名词解释 金石
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本题答案：古铜器、石刻的总称。金，指鐘鼎铜器之类；石，指碑碣石刻
本题解析：试题答案古铜器、石刻的总称。金，指鐘鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。是撰文于金石上，记创造，勒箴铭，颂扬功德等而产生的一种鐫刻品。《史记•秦始皇本纪》：“群臣相与诵皇帝功德，刻于金石，以为表经。”钟鼎彝器始于殷商，石刻则创于秦代。两汉金石□并盛，汉以后金少石多；南北朝则造像勃兴，金器更少传世；唐代碑碣尤盛。至于辑历代金石文字，编为目录，则始于北宋欧阳修之《集古录》；摹其形状集为图谱，则始于吕大临之《博古图》。至明清金石考古之风尤盛，顾炎武，叶奕苞等，各有著述，或以石刻考辨今古文，或以金文发明六书指要，成为新兴的专门学科。
127、问答题 什么是拓片？
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本题答案：已经从碑碣上捶拓下来的字画称为拓片。
本题解析：试题答案已经从碑碣上捶拓下来的字画称为拓片。
128、问答题 何谓长短？
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本题答案：“长短”是指根据字形本身的长短
本题解析：试题答案“长短”是指根据字形本身的长短不一，而安排不同的结体。字形长的，写得长些；字形短的，写得短些。如“东、自、目、耳、茸”等字，字形比较长，“西、白、曰、臼、四”等字，字形比较短，就不能作同一安排。
129、名词解释 习气
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本题答案：对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有
本题解析：试题答案对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫为胜，晚岁成名后，因难简对，不免浮滑，甚有习气。”
130、问答题 试述赵孟頫的书法品德特及其成绩。
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本题答案：赵孟頫的大楷书汲取李邕书碑的要领，既得流美风姿，又存遒
本题解析：试题答案赵孟頫的大楷书汲取李邕书碑的要领，既得流美风姿，又存遒健节气，正在晋人的神韵之外，又具有唐人的法式。代表作《湖州妙严寺记》《三清殿碑记》《玄妙瞧重修三门记》《胆巴碑稿》《仇锷墓志铭稿》。其小楷极具特，用笔极为清熟，结体妍丽飘逸，用笔遒劲，深得晋人神髓。其行草书被世上称作成绩最大者，对后代的影响也是以行草书的影响最大。传世作品有《兰亭十三跋》《回走来辞卷》《赤壁赋》《雪晴云集帖》，既严守古法，又纵横飘来源：www.91exam.org逸。
131、问答题 古隶与今隶的区别是什么？
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本题答案：古隶：保留篆书意味尚多；
今隶：波磔、蚕头雁
本题解析：试题答案古隶：保留篆书意味尚多；
今隶：波磔、蚕头雁尾、方圆藏露、横势扁出、完全摆脱篆字束缚，成为一种独立的字体。
132、名词解释 榜书
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本题答案：亦称“榜署”。泛指书写于匾额上
本题解析：试题答案亦称“榜署”。泛指书写于匾额上之大字。古称“署书”。汉代萧何用以题“苍龙”、“白虎”二阙。今亦称“擘窠书”。
133、名词解释 挫
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本题答案：书法术语。用笔的一种技法。
顿后将笔提起，使
本题解析：试题答案书法术语。用笔的一种技法。
顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。清代蒋骥称：“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。”
134、单项选择题 钢笔书法书写前的执笔角度大约为（）度。
A、45
B、60
C、30
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本题答案：A
本题解析：暂无解析
135、问答题 “天下第三行书”是指哪位书家的哪件作品？
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本题答案：苏轼《黄州寒食诗》
本题解析：试题答案苏轼《黄州寒食诗》
136、问答题 试述黄庭坚与苏轼书法审美思想和品德的区别。
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本题答案：黄庭坚的书法用笔生涩老辣，多有战掣之笔；结字呈放射状，
本题解析：试题答案黄庭坚的书法用笔生涩老辣，多有战掣之笔；结字呈放射状，中宫紧收，外部舒放，组成了本人独特的书风。这种书风的组成是他对早期书法连续地作出深进的反省，另一方面，是他擅长寻觅冲破老师的不二秘诀。
首先，正在审美上避让苏轼的淡和静，而走出一条重韵走俗的门路。他说，字画以韵为主，士生于世，可以百为，唯不可以俗，俗便不可以医也。其次是借古，他们同游于晋唐之间，但苏轼挑隽逸清雄一路，而黄庭坚则挑选雄强宽博一路。再次是用笔，苏轼以卧笔著腕来取妍，黄庭坚则以高提笔，令腕随已意左右，得篆籀气。第四是结体，苏轼如石压，黄则似树梢桂蛇。总之，他正在艺术上勤奋与老师拉开间隔，独树一帜。师生二人虽正在诸方面的挑选差别，但是正在书法中体现已意的终极手法却是一致的，实可谓殊途同回。
137、问答题 何谓挪让？
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本题答案："挪让"是指组成字的各部分点画之间
本题解析：试题答案"挪让"是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空，如"马"旁、"鸟"旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此类推。
138、问答题 如何认识“孤本”
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本题答案：现我国各大博物馆、图书馆、文史资料以及个人收藏家，还有
本题解析：试题答案现我国各大博物馆、图书馆、文史资料以及个人收藏家，还有国外的博物馆和大学资料收藏馆，都收藏着我国历史上的碑帖孤本与珍本，怎么称得上“孤本”呢？
1、由于原石刻或丛贴刻版有一部份较早的损坏和遗失，有的留下痕迹已不是原物，根据历史资料和文字记载的考证，即将失传的碑帖，确是“唯一”的，并有较高书法艺术的文史价值的孤本。
2、要称上“孤本”，必需是刻石、刻帖的原拓本，翻刻本是称不上的。同时还应是时间较早的拓本，如“唐拓本”、“宋拓本”，“明拓本”相对较差，如果是“清拓本”往往就称不上这个“雅号”了。清代出土的碑刻更不属此范围。
3、有的“孤本”还是残卷。最初原拓也有不完整的。但残卷可以说明孤本的地们和价值。如从记载上看李世民《温泉铭》，唐代原拓不下几十部，流传至宋米芾曾在拓本后记叙一行：“永徽四年（653年）八月围谷府果毅儿“，倒是说明了时间。但宋代刻帖《绛帖》潘师旦曾将此也刻入，而伪《绛帖》却未曾刻入，后复刻于《筠清馆法帖》中，说明宋代已有此帖流传，后来原拓失传，直到1896年在敦煌千佛洞中发现此帖，但与原拓比较有残缺，后被法国人掠去，还存五十行，然后再装裱成横卷，此残卷现藏巴黎图书馆。根据照片影印件，罗振玉在《墨林星凤》中述：“伯施信本登善诸人各出其厅，各诣其极，但以此则于书法上固当北而称臣耳。”说明这五十行残本是有其价值的。由于残本中问题很多，都要根据具体情况，来考证说明“孤本”的地位。
139、问答题 什么叫“锋”？
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本题答案：笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，
本题解析：试题答案笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，这就是“锋”。笔的弹性由“锋”决定，锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒，一提即直，这就是“锋”所起的作用。
140、名词解释 壁坼
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本题答案：书法术语。
比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无
本题解析：试题答案书法术语。
比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称：“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。”
141、问答题 西安碑林里历史最早的碑刻是什么朝代的？
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本题答案：东汉
本题解析：试题答案东汉
142、名词解释 八病
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本题答案：书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。本题解析：试题答案书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。
八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
143、问答题 试述颜真卿楷书的特质，列举颜真卿行书代表作以及品德特，并论述颜真卿正在唐代书法史上的职位地方和对后代的影响。
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本题答案：颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程。《东方朔画赞》与《多
本题解析：试题答案颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程。《东方朔画赞》与《多宝塔碑》是其四十多岁时所作，为早期作品，两碑用笔清俊遒美，结体方正匀稳，端庄谨密，而《东方朔画赞》用笔圆劲清雄，肥度适中，结体展促方正，四面撑满，字里行间无处不焕发进迷明的光茫和中年振奋向上的勃勃的动气。《大唐双兴颂》《麻姑仙坛记》是颜真卿六十多岁时所作，用笔朴实浑厚，苍劲端稳，起笔处少有华饰，结体内疏外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放上紧下松的结字法迥异。《颜勤礼碑》《颜家庙碑》属颜真卿暮年作品，笔画横细竖粗，圆劲而坚毅，朴中有华，拙中寓巧，结体仍寓中宫疏朗，外部收敛的特，框形结构的字既有环抱之势，又有左直右抱之势，魄力磅礴中分发出雍容华滋的神韵。
颜真卿行书中最有代表的是“鲁雄三稿”，即《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》。《祭侄文稿》用笔遒劲而浑穆，凝重而苍涩，具有古朴的篆籀气，轻重缓急随文而就。结字巨细相间，改变无故，时而字字独立，似乎坐钟；时而数字相连，似乎高山之瀑布一泻直下，势不可挡。《祭侄文稿》建立了一种魄力雄壮、率真烂漫的书法典型，故后代将此书誉为“天下第二行书”。《告伯父稿》和舒陡峭，另有一番风姿。《争座位稿》字里行间随处充溢着忠义之士光明磊落的凛然正气。
颜真卿正在唐代的书法史上占有重要的职位地方，以颜体为代表的中唐楷书一系，庙堂气最重，而离自然的气味则远。
144、问答题 为碑学中兴推波助澜的三本理论著作及其作者？
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本题答案：阮元《南北书派论》、《北碑南帖论》。包世臣《艺舟双楫》
本题解析：试题答案阮元《南北书派论》、《北碑南帖论》。包世臣《艺舟双楫》。康有为《广艺舟双楫》。
145、名词解释 俯仰
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本题答案：书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。
俯要下
本题解析：试题答案书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。
俯要下应，仰要上呼，使文字组合的偏旁，或字与字之间，书写时有映带顾盼之姿，显得气贯意连，生动有致。清代包世臣《艺舟双楫》：“北碑画势甚长，虽短如黍米，细如纤毫，而出入收放，俯仰向背，避就朝揖之法备具。”
146、问答题 为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后代书法的诸要要素？
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本题答案：正在甲骨文和金文的遗址中，我们发觉，这些最早的文字已经
本题解析：试题答案正在甲骨文和金文的遗址中，我们发觉，这些最早的文字已经具备了书法方式美的基本要素，如刻画书法的笔画美，单字造型的对称美，改变美，字与字、行与行之间联合陈设上的章法美，以及正在书写、刻画和铸造中诸要素所组成的品德美。先秦时期已有了刀和羊毫等书刻东西，审美看觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。从商到秦一致，汉字的蜕变体现出由繁到趋向，这种蜕变具体反映正在书体和字形的嬗变之中。书法艺术的内涵因文字改变而显得越发富余。
147、问答题 为什么不可以用指运笔？
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本题答案：用指力去拨动笔管，笔管就不能保持直立不动，笔管的活动范
本题解析：试题答案用指力去拨动笔管，笔管就不能保持直立不动，笔管的活动范围也非常小，写小字还可勉强对付，写中楷、大楷以及再大的字，就无法运转了。而且，用指力运笔，笔不踏实，写出的字也是虚浮无力的。
148、名词解释 雁阵
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本题答案：书法术语。指字下四点排列之势。
《书法三昧》
本题解析：试题答案书法术语。指字下四点排列之势。
《书法三昧》：“急雁阵，缓雁阵，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
149、问答题 对联贴好后，由里向外看，出边和对边分别在哪边？
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本题答案：书边在左边，对边在右边
本题解析：试题答案书边在左边，对边在右边
150、问答题 什么是砚？
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本题答案：砚是指墨的研磨工具。主要名砚有端砚和歙砚两大类。端砚产
本题解析：试题答案砚是指墨的研磨工具。主要名砚有端砚和歙砚两大类。端砚产于广东肇庆，歙砚产于安徽歙县歙山及江西婺源县龙尾山。
151、单项选择题 学习书法的基本方法是（）。
A、读贴
B、临摹
C、背贴
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本题答案：B
本题解析：暂无解析
152、名词解释 搭
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本题答案：书法术语。用笔的一种技法。
指行草起笔及字与
本题解析：试题答案书法术语。用笔的一种技法。
指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下，不用逆势的起笔称为“搭锋”。南宋姜虁称：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右边多是折锋，应在其左故也。”清代蒋和称：“笔锋搭下也。上笔带起下笔，上字带起下字。”朱履贞称：“书法有折锋，搭锋，乃起笔处也。用强笔者多折锋，用弱笔者多搭锋。”
153、名词解释 腕平掌竖
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本题答案：书法术语，论述执笔时的腕掌关系。
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本题解析：试题答案书法术语，论述执笔时的腕掌关系。
由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称：“掌不但要虚，还得竖起来。掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运用。”“竖掌”之说，乃书法界中对执笔法的一种论点。有人认为“竖掌”作书，书壁则可，俯桌书写，易影响运笔的灵活。
154、问答题 北朝刻石书法发展分为哪三个阶段？北魏前期和后期都出现了隶楷相参的作品，请区别这两个时期此种景象的差别及其缘由。
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本题答案：第一阶段，从十六国到北魏孝文帝迁都前，北朝的刻石沿用魏晋旧习
本题解析：试题答案第一阶段，从十六国到北魏孝文帝迁都前，北朝的刻石沿用魏晋旧习，此时隶楷二体交叉，属于不盲目的发展时期。这类作品或形构上为楷书，章法体势用笔上为隶书，或形构近隶而笔法为楷，这既是石刻追求正体和粉饰兴味所致，也是北方楷书后进的体现。
第二阶段，孝文帝迁都洛阳之后到北魏后期，此时以洛阳龙门石窟造像记和北魏皇族墓地邙山墓志为主体，组成了品德鲜明的魏体楷书。迎来了北方楷书的壮盛时期。
第三阶段是东魏、西魏到北齐、北周时期。东魏石刻渐染南方民风，文效齐梁，书参王谢。另一方面，东魏北齐对付全盘汉化的反动，出现了胡化逆流，孕育发生了双古思潮，楷书石刻出现了隶楷混合的景象。
正在三个差别阶段，各个时期的书风的变异，可以瞧出北朝石刻书法中连续包括着刻工铭石书步骤化和工艺化的粉饰倾向，其中楷书的粉饰化，对隋唐时代的楷书刻石孕育发生了重要影响。
155、问答题 间架有哪些要求？
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本题答案：字的间架，要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。
本题解析：试题答案字的间架，要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。
156、填空题 历史上传说的“萧翼窃书”，说的是（）的故事。
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本题答案：唐太宗李世民派监察御史萧翼向辩才骗取兰亭序
本题解析：试题答案唐太宗李世民派监察御史萧翼向辩才骗取兰亭序
157、问答题 宋代大文学家苏轼同时也是一位大书法家，他的一件行书作品被誉为“天下第三行书”，请问这件作品是什么？
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本题答案：《黄州寒食帖》
本题解析：试题答案《黄州寒食帖》
158、问答题 著名碑帖《张迁碑》是那种书体的代表作品？
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本题答案：隶书
本题解析：试题答案隶书
159、名词解释 啄
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本题答案：书法术语。点画用笔的一种技法。
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本题解析：试题答案书法术语。点画用笔的一种技法。
“永字八法”称短撇为“啄”。啄笔的书写宜迅疾。唐太宗李世民《笔法诀》谓：“啄须卧笔疾罨。”元代陈绎曾《翰林要诀》载：“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。”清代包世臣亦称：啄“如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也”。
160、名词解释 墨猪
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本题答案：书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨。因字如墨团，故名。
本题解析：试题答案书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨。因字如墨团，故名。
唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨，易犯此病。
161、名词解释 法书
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本题答案：书法术语。指有较高艺术水平的书法作品。古代将书写于缣楮纸帛而
本题解析：试题答案书法术语。指有较高艺术水平的书法作品。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”诗句。今通称所作之书法作品为法书，还含有尊重作者之意。
162、问答题 初学以哪种书体为宜？
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本题答案：根据实用需要，初学以正楷为宜。在掌握了正楷书的基础上，写得流
本题解析：试题答案根据实用需要，初学以正楷为宜。在掌握了正楷书的基础上，写得流动些，就是行书；行书再草些，就是草书。正楷学好了，再学行、草书，就比较容易了。隶书在今天主要用于装饰艺术，日常用途并不很多，在学好楷书的基础上再学也非难事。至于篆书。实用价值不大，就不一定要去学了。
163、问答题 扼要论述初唐书法发展的时代配景，并联合初唐四家的代表作论述其审美取向。
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本题答案：唐初，承继前朝旧制，至贞瞧年间，新制则渐显大唐天气。清
本题解析：试题答案唐初，承继前朝旧制，至贞瞧年间，新制则渐显大唐天气。清明，社会颠簸，经济逐步繁荣，文化得以盛兴，书法也因此进进了一个簇新的发展阶段。特别是唐太宗李世民制定了合适书法发展的各项政策。如朝中设有特地的教育机构国子监，书学则是其教学内容之一，且设书学博士执鞭；施行以书取仕的重要举措，科举中书法独占一科；铨选官员也无例外，均以“身、言、书、判”来确定，“楷书遒美”者优先擢用；朝中尚置若干涉书法相关的部分和职位，并明确“工书”为其需要条件。唐时善书而委以重任者，不可胜数。加之唐太宗又甚喜王羲之书法，并亲身为《晋书》撰写《王羲之传赞》，这样便确定了王羲之书法正在初唐时期独尊天下的职位地方，并抉择了初唐书法的发展偏向。于是南方典雅、蕴藉、萧散、俊逸之书风占领了主导职位地方，组成了初唐书法的新规模。正由于唐太宗制定了以书取仕等一系列政策和个别对王羲之书法的喜欢，以致全国上下竞习王书，书家名手应运而生，书法事业与大唐基业一样，蒸蒸日上。
欧阳询以楷书最为着名，后代将其楷书称为欧体，楷书用笔凝练而蕴藉，刚劲而清俊，结体内紧外松，左敛而右放，方整而端庄，于平正中见险尽，古朴中见润雅，是兼取南北书法精华的出色典范，对初唐之后的楷书发展有着重要的影响。其行书结体和章法均成纵势，且以单字的俯仰取势，似陡峭而不失温顺，体现出古朴的风采。
虞世南，书习智永，得二王真髓，其楷书用笔遒美圆劲，沉着稳健，结体宽绰疏朗，端庄闲雅，具有“萧散潇洒、风神俱足”之品德。
褚遂良，楷书用笔瘦劲耸立，结体宽博平正，大多呈方扁形，颇有隶书遗意。其行书用笔秀劲飞动，筋骨尤存。
薛稷，楷书用笔瘦硬，点画精巧，结体以纵势为主，疏朗开阔，有华俊瑰丽之美。
164、填空题 我们通常用的毛笔（）毫，（）毫（）毫等，性能软的有（），硬的有（）等。
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本题答案：软；硬；兼；羊毫、鸡毫；兔鼠狼
本题解析：试题答案软；硬；兼；羊毫、鸡毫；兔鼠狼
165、名词解释 牵丝
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本题答案：亦称“游丝”、“引
本题解析：试题答案亦称“游丝”、“引牵”、“引带”。
书法术语。指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。
166、填空题 《书谱》的作者是（）。他是（）人，《书谱》除在（）书体上有很大的学习价值外，也是（）方面的重要论著。
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本题答案：孙过庭；唐朝；草书；书法理论
本题解析：试题答案孙过庭；唐朝；草书；书法理论
167、问答题 书法的含义？
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本题答案：运用毛笔写汉字，以点线的书写构筑意境，从而表达作者感情
本题解析：试题答案运用毛笔写汉字，以点线的书写构筑意境，从而表达作者感情的艺术形式。它包括用笔、结字、章法等方面。
168、问答题 为什么说魏晋书法正在书法史上有着非常突出的职位地方？
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本题答案：魏晋从雄元220－420，这一时期的书法正在书法史上有
本题解析：试题答案魏晋从雄元220－420，这一时期的书法正在书法史上有着突出的职位地方。
①魏晋时期是书体蜕变的终结期。草行楷这几种新体正在经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向老练，并脱走隶书时代的影响，到王羲之、王献之的出现，使行、草、楷体发展到了老练阶段。
②魏晋书法走向了完整的盲目阶段。书法正在社会的各个阶层成了普遍的欣赏东西，文人开端有熟悉地追求书法美，把其作为盲目的艺术实践活动，随着新体的定型老练，文人流派书法连续更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深进影响了后代书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后代历代书法艺术递进的基本轨迹。
③魏晋的玄学平常对书法发展孕育发生了重要的影响。
④魏晋时期的玄门也对书法有很大的影响。
⑤正在魏晋时期，文人流派书法的大厘革中，书法理论得到了发展。它是书法进进盲目阶段的产品。奠定了中国古代书法理论的基础。
169、问答题 从书法作品的款式上瞧，明代较前代有哪些发展？
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本题答案：明代是中国书法史上的款式老练期，明代以前，书法的款式主要是翰
本题解析：试题答案明代是中国书法史上的款式老练期，明代以前，书法的款式主要是翰札、手卷、团扇、条幅等，而明代除此以外又增添了折扇、长卷、中堂等。晚明还出现了对子，款式连续富余，到此书法上的款式大要具备。宋代的书法固然已有装裱的悬挂欣赏，但没有组成民风。由于明代欣赏的方式以挂正在墙上为主，大幅的巨制成这这一时期的书法创作的重要特。看觉方式的改变，增添了书法的方式美。
170、问答题 美术的社会功能。
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本题答案：美术主要具有认识功能、教育功能和审美功能。
本题解析：试题答案美术主要具有认识功能、教育功能和审美功能。
171、名词解释 碑版
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本题答案：泛指碑志之属。《碑版广例》：“开元二十五年
本题解析：试题答案泛指碑志之属。《碑版广例》：“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记，末有碑版所详，不复多载语，后魏昌冯王新庙碑，有碑版湮灭语；后人碑版名称，殆自此始。参见“碑学”。
172、问答题 三国、西晋时期有哪些着名的刻石？为什么说它对后代书家已经孕育发生过重要影响？请举例阐明。
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本题答案：曹魏碑刻中最着名的有《上尊号碑》和《受禅表》。还有《黄
本题解析：试题答案曹魏碑刻中最着名的有《上尊号碑》和《受禅表》。还有《黄初残碑》、《正始石经》。《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成，上刻有《尚书》、《年龄》和部分《左传》。另外东吴刻石着名的有《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》。
唐宋元明文人书家多由于此两碑系是名家所书而作为师法东西，并标榜此为学汉碑，这是历史的误解。
173、名词解释 碣
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本题答案：刻石中的一类形制。《后汉书•窦宪传》注：“方者谓
本题解析：试题答案刻石中的一类形制。《后汉书•窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。”如今存之石鼓文，镌刻于鼓形圆石上，内容为歌咏秦国君主游猎之事，故也称“猎碣”。
174、名词解释 碑志
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本题答案：指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”，也称“墓
本题解析：试题答案指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”，也称“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者称“神道碑”，入墓穴者称“墓志”，或称“墓志铭”、“圹铭”。
175、名词解释 聚墨痕
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本题答案：书法术语。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央
本题解析：试题答案书法术语。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。
南宋除陈槱《负暄野录》称：“常见（李阳冰）真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。”明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：“坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。”
176、名词解释 过折收缩
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本题答案：书法术语。运笔过程中的一种技法。
过折，即指
本题解析：试题答案书法术语。运笔过程中的一种技法。
过折，即指每画一波，常三过折笔的意思；收缩，即北宋米芾“无垂不缩，无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去，缺乏内含。清代包世臣《艺舟双楫》曾举例：“学书如学拳，学拳者，身法、步法、手法，扭筋对骨，出手起脚，必极筋所能至，使之内气通而外劲出。……若径以直来直去为法，不从事于支积节累，则大谬矣！”
177、问答题 苏轼崇尚己意的思想本质是什么？
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本题答案：苏轼正在书法上出新意于法式之中，寄妙理于豪放之外，勤奋
本题解析：试题答案苏轼正在书法上出新意于法式之中，寄妙理于豪放之外，勤奋摆脱唐人重法瞧念的束缚，注重自我精神的体现和情感的渲泻，追求一种高度的创作心态，开创了宋代尚意的新书风。他说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”其本质是正在于说明书家所表达的“已意”是正在“无法”的形态下“信手”而成。他的“无法”和“信手”，包括两个方面的意义：一是法式应为我所用，而不可以禁锁天，即“书初无意于佳乃佳”；二是正在“有法”的基础上的一种。这种是经过积学来完成的，他非常夸张以顽固的精神求追求“法”的。因此，辩证地处理好“法”与“意”之间的关系，找准振衰继尽的途径，才是真正自出新意、获得成功的要害。苏轼的书法连续透露出他那独特的审美思想，即“淡”和“静”。“淡”就是平常自然，神妙天成；“静”是欲令诗妙语，无厌空且静，静故了群动，空故纳万境，其书法实在不是平常，是光耀之极，实在不是安定，动荡之极也。
178、问答题 《祭侄文稿》是谁的书法作品？风格特征是什么？
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本题答案：《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿为自己的侄子季明在&ld
本题解析：试题答案《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿为自己的侄子季明在“安史之乱”中惨遭杀害而写下的一篇祭文。其用笔遒劲、浑厚，结字大小相间，变化无端。用墨枯润相间，天真烂漫。后世将《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”。
179、问答题 颜真卿的四件楷书作品？
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本题答案：《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《自书告身帖》。
本题解析：试题答案《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《自书告身帖》。
180、名词解释 枕腕
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本题答案：书法术语。
写字时把左手掌背平垫于右手腕下，
本题解析：试题答案书法术语。
写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为“枕腕”。多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。
181、填空题 我国书法鼎盛的年代是（），当时的代表书家有（）
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本题答案：唐；虞世南、欧阳询、颜真卿、柳公权
本题解析：试题答案唐；虞世南、欧阳询、颜真卿、柳公权
182、填空题 在书法史上，钟、张是指（）（），“二王”是指（）。
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本题答案：钟繇；张芝；王羲之、王献之
本题解析：试题答案钟繇；张芝；王羲之、王献之
183、名词解释 折钗股
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本题答案：书法术语。比喻用笔的一种技法。
钗原系古代妇
本题解析：试题答案书法术语。比喻用笔的一种技法。
钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”马宗霍《书林记事》载：“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素以古钗脚（折钗股）为对。鲁公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老贼得之矣！’”
184、问答题 试述唐太宗正在唐代书法史上的重要作用。
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本题答案：唐太宗深知以文治天下的原理，制定了合适书法发展的各项政
本题解析：试题答案唐太宗深知以文治天下的原理，制定了合适书法发展的各项政策，设有特地的教育机构国子监，学书是其学习内容之一，设书学博士执教，施行以书取仕的重要举措，科举中书法独占一科，选官员也无例外，均以身言书判来确定。唐太宗喜欢王羲之书法，并亲身撰写《王羲之传赞》，确立了王羲之正在初唐时独尊天下的职位地方，并抉择了初唐书法的发展偏向。以致书家名手应运而生，书法事业蒸蒸日上。
185、问答题 “宋四家”是指哪几位？其中擅长草书的为哪一家？
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本题解析：试题答案苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄为“宋四家”；擅长草书的是黄庭坚。
186、名词解释 颤笔
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本题答案：亦称“战笔”，书法术语。用笔的
本题解析：试题答案亦称“战笔”，书法术语。用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。
《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱•花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。”
187、填空题 毛笔写横时要做（）（）（）。
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本题答案：逆锋起笔；中锋行笔；回锋收笔
本题解析：试题答案逆锋起笔；中锋行笔；回锋收笔
188、问答题 什么是前碑派？他们的书法审美取向有何特？郑簠、金农汉碑熟识的冲破对清代碑学有何影响？
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本题答案：前碑派，就是清代碑派的前身。他们以擅长写隶书、篆书为主
本题解析：试题答案前碑派，就是清代碑派的前身。他们以擅长写隶书、篆书为主。其中大多数人对传统帖学下过功夫，创作中揉合二者或以碑破帖的特。以邓石如、阮元划界，正在他们以前的经碑破帖一派，称为前碑派。今后的尊碑一派称为碑派。前碑派和碑派正在看待传统帖学上有借助和贬弃程度上的区别，但实践上体现出一条线脉上的两个差别的发展阶段。前碑派书法，正在突陈腐的审美定式上有着新新鲜透的生命力，较之碑派老练期的书法，少程式、多创造，反而更充分了创造。前碑派的代表人物有：郑簠、程邃、金农等，正在他们的书法作品中已出现了以碑破帖的激进思想，他们的实践为碑学的诞生做好了预备。金农的书法实践，夸张艺术实践中强化用笔中的金石气，其师碑思想后来为碑派书家广为接受，金农款式的出现，为清代师碑的书家立下了一个比郑簠更有说服力的典型。
189、问答题 试列出为碑学中兴推波助澜的三本理论著作及其作者。
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本题答案：《南北书派论》、《北碑南帖论》阮元；《艺舟双楫》包世臣
本题解析：试题答案《南北书派论》、《北碑南帖论》阮元；《艺舟双楫》包世臣；《广艺舟双楫》康有为。
190、填空题 钢笔大约从（）代就传入了中国。文化大革命就已有（）等人开始用钢笔书写诗词警句，并有了钢笔字字帖等。
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本题答案：清代；邓散木、白蕉
本题解析：试题答案清代；邓散木、白蕉
191、名词解释 筋书
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本题解析：试题答案书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。
东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣。书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
192、问答题 元代书法正在中国书法史上的职位地方如何？作为少数民族统治的朝代，其书法发展具有哪些重要特？
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本题答案：元代书法由于其社会的非凡，非通常赵孟頫的出现，使书法正
本题解析：试题答案元代书法由于其社会的非凡，非通常赵孟頫的出现，使书法正在元代发展成一种全面回回的潮流，出现出一种典雅秀逸的品德态势，组成书法史上的一次转机。
元代的书法具有以下几个特：
①双兴晋唐书风与全面双古是元代书坛的总体特。由于赵孟頫的提倡双古，这一时期篆隶楷行草种种书体都出现出一派繁荣景象。
②奎章阁的建立为元代书法的发展起到了积极的推行动用。代表书家有赵世延、虞集、揭傒斯、柯九思、孛术鲁翀、康里巎巎、雅琥等。
③少数民族书家的大量涌现是元代书坛的独特景象。
④隐士书家群成为元代书法重要一脉。
⑤书法与文人画紧密联合正在元代成为一种风尚。
193、问答题 书法史上的“楷书四大家”是哪四位书法家？
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本题答案：颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫
本题解析：试题答案颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫
194、名词解释 逆入平出
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本题答案：书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。
本题解析：试题答案书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。
逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。
195、名词解释 南北派
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本题答案：南宋赵孟坚《论书》“晋、宋而下，分而南北，
本题解析：试题答案南宋赵孟坚《论书》“晋、宋而下，分而南北，……北方多朴，有隶体，无晋逸雅。”至清代阮元著《南北书派论》则明确分正书、行草为南北两派，称：“东晋、宋、齐、梁、陈为南派，赵、燕、魏、齐、周、隋为北派。南派由锺繇、卫瓘及王羲之，献之、僧虔等，以至智永、虞世南；北派由锺繇、卫瓘、索靖及崔悦、户谌、高遵、沈馥，姚元标、赵文深、丁道护等，以至欧阳询、褚遂良。南派不显于隋，至贞观始大显。”又称：”南派乃江左风流，疏放妍妙，长于启牍。”
“北派则中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。”并称：“至唐初，太宗独善王羲之书，虞世南最为亲近，始令王氏一家兼掩南北矣。然此时王派虽显，缣楮无多，世间所习犹为北派。赵宋《阁帖》盛行，不重中原碑版，于是北派愈微矣。”阮元此说，在晚清颇具影响，但据近代考古发现的南北朝书迹，虽体势多样，性情有别，然并不因南北位置而有巨大的差异。然自阮元倡南北书派之说后，遂有人称碑学为北派，帖学为南派。
196、问答题 什么是笔？
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本题答案：笔是指用于书画的毛笔。以湖笔最为著名，湖笔产于浙江湖州
本题解析：试题答案笔是指用于书画的毛笔。以湖笔最为著名，湖笔产于浙江湖州。
毛笔可分为软毫、兼毫、硬毫三大类。
197、问答题 列举北朝着名的碑刻、墓志和摩崖刻石，并分析其特。
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本题答案：着名碑刻：《中岳嵩高灵庙碑》为北魏早期刻石的代表，此碑
来源:91考试网 91Exam.org本题解析：试题答案着名碑刻：《中岳嵩高灵庙碑》为北魏早期刻石的代表，此碑结构多变，或重心高举，笔画伸展，或字形压扁，横势相应成趣。因结字未定型而有生拙之趣。
《张猛龙碑》是北魏后期碑刻代表。刻字刚键爽利，开门见山，碑文周遭兼施，结体内紧外疏，欹侧险峻，是北魏老练楷书的典型。
造像题记：龙门造像记，是贵族拜佛的地方，倾向于贵族化一端。山造像题记，下层平民化一端。
北朝墓志：邙山北魏墓志，刚健中不乏秀润，精美中透出朴实。
摩崖刻石：《石门铭》，《郑文雄碑》，北齐和北周的摩崖刻经。
198、问答题 请举例3―5种小篆作品？
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本题答案：小篆作品有：《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》
本题解析：试题答案小篆作品有：《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《会（kuài）稽刻石》。
199、问答题 什么是八分？八分书在哪个时期普及？
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本题答案：隶书称为八分书（西汉中晚期，保留篆书意味尚多的古隶逐渐
本题解析：试题答案隶书称为八分书（西汉中晚期，保留篆书意味尚多的古隶逐渐向今隶演化发展，其典型特征是增加了波、磔（zhe）俯仰，字型由长趋扁，体势展向左右两边，世称“八分书”。）
“八分书”在东汉最为普及。（因为当时树碑立传盛行）
200、问答题 什么是美术？
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本题答案：美术是利用各种物质材料创造立体的或平面的视觉形象的艺术，所以
本题解析：试题答案美术是利用各种物质材料创造立体的或平面的视觉形象的艺术，所以美术又称为“造型艺术”，一般
来说它包括绘画、雕塑、工艺美术和建筑艺术等四大门类。
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