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1、填空题 宋初诗有白体、（）、（）。
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本题答案：昆体或西昆体；晚唐体
本题解析：试题答案昆体或西昆体；晚唐体
2、问答题 周邦彦词艺术上有哪些特点？
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本题答案：（1）周词长于铺叙，变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙、插
本题解析：试题答案（1）周词长于铺叙，变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙、插叙错综结合，
（2）时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构。
（3）善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。
（4）调美、律严，字工，是周词在音律方面的特点。
（5）还擅长用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。
3、单项选择题 下列属于“苏门六君子”之列的文人是：（）
A、李格非；
B、李之仪；
C、李廌；
D、张舜民
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本题答案：C
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4、问答题 杨维桢的“铁崖体”诗是如何形成的？
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本题答案：杨维桢，号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行，世
本题解析：试题答案杨维桢，号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”，在当时诗坛自成一派，仿效的人很多。
①杨维桢喜欢作宫词。但他的竹枝词吸收了吴地民歌的语调和表现手法，情致清新，语言浅近活泼。他的竹枝歌一出，立即流布南北，为世人喜爱；名人韵士起而效法，属和者达百家之多，风气为之一变。
②竹枝歌可以说是香奁诗的自赎，它的成功使杨维桢思考这样一个问题：为什么古代的风人之诗多出于民间社会地位底下的平民之手，却能流传后世，非如今的公卿士大夫作品所能及？因此他提倡较少创作束缚的古乐府而排斥律诗，他想尝试一种风骨情致兼而有之，既有别于文人之诗，又不同于当时民间俚曲的新体诗，他把它称为“古乐府”。
③收在《铁崖古乐府》里的作品，反映了杨维桢的创作追求，其中只有少数是沿用乐府古题而自制词，多数题目都是他自己的新创，实际上是带有乐府民歌情致的古体诗。
5、填空题 作为元代最伟大的杂剧作家之一，关汉卿的杂剧是典型的场上之曲，语言本色当行，还能在艺术上做到（）、（）、（）。
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本题答案：尽快“入戏”；注意处理戏剧冲突中的节奏；擅于设置悬念
本题解析：试题答案尽快“入戏”；注意处理戏剧冲突中的节奏；擅于设置悬念
6、单项选择题 下列诗歌中属于欧阳修的代表作有（）。
A．《戏答元珍》
B．《东溪》
C．《奉酬公素学士见招之作》
D．《山园小梅》
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本题答案：A
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7、单项选择题 江湖诗派的宗师是（）。
A．刘克庄
B．刘过
C．刘辰翁
D．陈起
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本题答案：A
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8、问答题 结合作品简答诚斋体有何特点。
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本题答案：南宋诗人杨万里摆脱前人的藩篱而自成一家，并形成了独具面
本题解析：试题答案南宋诗人杨万里摆脱前人的藩篱而自成一家，并形成了独具面目的诚斋体，其风格特征是活泼自然，饶有谐趣，例如《小池》“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”诗人敏锐地从平常事物中捕捉到富有情趣的瞬间，并用浅近自然的语言把他的所见所感表现出来。
形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投身在客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性。例如“万山不许一溪奔，拦得溪声日夜暄”，描写对象的盎然生机自然会给诗歌带来活泼的风格。要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或天矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。杨万里的诗风与北宋苏轼、黄庭坚等人多用典故成语、多写人文意象的诗风大异其趣，具有很大的独创性。
9、单项选择题 刘过著有（）。
A．《龙洲词》
B．《龙川词》
C．《于湖词》
D．《芦川词》
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本题答案：A
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10、填空题 清人赵翼《（）》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”
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本题答案：跋遗山诗
本题解析：试题答案跋遗山诗
11、单项选择题 苏洵的文集名为（）。
A．《元丰类稿》
B．《西昆酬唱集》
C．《嘉祐集》
D．《栾城集》
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本题答案：C
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12、单项选择题 议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓的北宋散文家是：（）
A、欧阳修；
B、王安石；
C、曾巩；
D、苏轼
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本题答案：C
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13、单项选择题 《稼轩词甲集》的编者是辛弃疾门人（）。
A．刘过
B．范开
C．张元幹
D．张孝祥
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本题答案：B
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14、问答题 黄庭坚“山谷体”诗有什么样的艺术特点？
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本题答案：①黄庭坚的山谷体在艺术上对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及
本题解析：试题答案①黄庭坚的山谷体在艺术上对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及西昆体诗派都有所继承，但以学杜为宗旨，尤其是观摩杜甫到夔州以后所作的诗篇。
②黄庭坚作诗喜欢用拗句，且专意于此，形成山谷体生新瘦硬的风格。
③黄庭坚作诗力避常规用滥了的俗典，注重对典故的改造和发挥，营造新的意境。
④山谷体的好事用典，也有语僻难晓之弊。但他能用昆体功夫造老杜浑成之境，自然要更胜一筹。
15、问答题 为什么说马致远是元前期散曲的大家？
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本题答案：①马致远是元代前期散曲创作里的大家，其作品带有更多的恋
本题解析：试题答案①马致远是元代前期散曲创作里的大家，其作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意气，擅长于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。在他所写自抒胸臆的散曲作品，最多的是“叹世归隐”之作。
②与关汉卿等人的作品相比，马致远的散曲少了一些市井气，多了些文人品味，或叹世、或言情、或写景，雅俗兼备而具文采。所作不重韵，无衬字，放逸豪爽，提高了散曲的艺术境界，并扩大了其表现领域。有的作品写得自然天成，意境优美，[越调•天净沙]《秋思》被誉为“秋思之祖”。
16、单项选择题 在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是：（）
A、王禹偁；
B、晏殊；
C、欧阳修；
D、苏轼
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本题答案：C
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17、单项选择题 宋末一以国家命运为念的词人是：（）
A、蒋捷；
B、刘克庄；
C、陈人杰；
D、刘辰翁
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本题答案：B
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18、单项选择题 唐宋以来最系统．最全面的一组论诗绝句是元好问28岁时作的（）。
A．《滹南诗话》
B．《论诗三十首》
C．《沧浪诗话》
D．《戏为六绝句》
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本题答案：B
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19、填空题 叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者是（）二人。
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本题答案：梅尧臣、苏舜钦
本题解析：试题答案梅尧臣、苏舜钦
20、填空题 “白体”诗派的代表人物有：（）。
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本题答案：李昉、徐铉、王禹偁
本题解析：试题答案李昉、徐铉、王禹偁
21、问答题 试述“易安体”的艺术特点。
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本题答案：女词人李清照号易安居士，她强调词别是一家，以女性词人特
本题解析：试题答案女词人李清照号易安居士，她强调词别是一家，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行，其主要艺术特色有：
一、李清照善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》（窗前谁种芭蕉树）中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霪的烦躁心理。
二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。李清照的后期词多愁苦之作，情调人于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词，家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三、李清照词的语言也独具特色。李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然，如“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”等等。李清照词的另一个突出的特点是善用叠字，词家少有，而极富艺术感染力。如《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开头一连十四个叠字，又“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，真是大珠小珠落玉盘，美妙无比，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态。
四、“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱，具有淡雅清疏的审美境界。无论是写情绘景还是咏物，如《怨王孙》（湖上风来波浩渺）和《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）等，都不用华丽的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求．丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
22、填空题 王禹偁散文的代表作有《（）》和《黄州新建小楼记》。
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本题答案：唐河店妪传
本题解析：试题答案唐河店妪传
23、单项选择题 陆游年轻时曾从（）学诗。
A．吕本中
B．曾几
C．陈与义
D．杨万里
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本题答案：B
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24、填空题 马致远的〔越调•天净沙〕《秋思》被誉为“（）”。
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本题答案：秋思之祖
本题解析：试题答案秋思之祖
25、单项选择题 白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的诗歌（）。
A．《长恨歌》
B．《鸳鸯简》
C．《裴少俊伊洲》
D．《井底引银瓶》
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本题答案：D
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26、问答题 王安石的“荆公体”诗有何特点？
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本题答案：①“王荆公体”的特点是重炼意、
本题解析：试题答案①“王荆公体”的特点是重炼意、又重修辞，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚年时期雅丽精绝的绝句。
②其长处是下字工、用事切、对偶精，短处在于作诗主意流为议论，求工而伤于巧；故“王荆公体”有深婉不迫处，也有生硬奇绝处。
27、问答题 论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。
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本题答案：苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为
本题解析：试题答案苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
首先，苏轼树立了诗词一体的词学观。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张。他在《与鲜于子骏》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”此处的“自是一家”之说，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
其次，苏轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能。苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，变花间词婉转之态为激越、豪放，充分表现作者的人格个性。苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机，代表作有《水调歌头•明月几时有》等。苏轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
再次，苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。在词中大量使事用典，也始于苏轼，词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式，《江城子•密州出猎》具有较浓厚的叙事性和纪事性，但写射猎打虎的过程非三言两语所能穷形尽相，而作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写，就一笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
最后，苏轼词的风格具有多样性。苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。虽然苏轼现存的词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落的新风格。宋胡寅在《酒边集序》中称道苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”，即揭示出苏轼这类词作所创造的一种新的美学风范。
在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。
28、单项选择题 《苏堤渔唱》是哪位作家的散曲集：（）
A、马致远；
B、张可久；
C、乔吉；
D、张养浩
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本题答案：B
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29、多项选择题 晚唐体诗人以晚唐诗人（）为师法对象。
A、杜牧
B、李商隐
C、贾岛
D、皮日休
E、姚合
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本题答案：C, E
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30、问答题 如何看待马致远的神仙道化剧？
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本题答案：①在“元曲四家”中，马致远以擅
本题解析：试题答案①在“元曲四家”中，马致远以擅写神仙道化剧著称。他以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。让神仙真人“度脱”凡人入道，宣扬真隐士的道骨仙风之可贵，成为马致远神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心展开。这在一定程度上限制了道化剧反映社会生活的范围。
②马致远塑造的神仙形象，具有外仙内儒的性质。剧中描绘的神仙生活，与儒士隐居山林的避世行为没有实质性的区别，反映出作者自己渴求归隐的心态。《陈抟高卧》最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变。
③马致远剧中那些出家隐居如何美妙的旷达之词，不过是一种逃避现实强作笑言、自我安慰而已。对成仙快乐情景苍白无力的描绘，只凭添了一种宿命的悲凉。
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